𝐒𝐖𝐄𝐃𝐄𝐍 𝐑𝐎𝐂𝐊 𝐌𝐀𝐆𝐀𝐙𝐈𝐍𝐄 #𝟎𝟏/𝟐𝟎𝟐𝟒 - 𝟐𝟎𝟎 𝐁𝐄𝐒𝐓 𝐒𝐖𝐄𝐃𝐈𝐒𝐇 𝐇𝐀𝐑𝐃 𝐑𝐎𝐂𝐊 𝐀𝐋𝐁𝐔𝐌𝐒 - 𝐏𝐋𝐀𝐂𝐄 𝟐𝟎𝟎-𝟔𝟐 👉 𝐄𝐔𝐑𝐎𝐏𝐄 (𝟏𝟗𝟖𝟑) - [𝐸𝑛𝑔𝑙𝑖𝑠ℎ 𝑇𝑟𝑎𝑛𝑠𝑙𝑎𝑡𝑖𝑜𝑛]
𝐛𝐲 𝐂𝐚𝐫𝐥 𝐋𝐢𝐧𝐧𝐚𝐞𝐮𝐬
𝗢𝗻𝗹𝘆 𝘀𝘂𝗯𝘀𝗰𝗿𝗶𝗯𝗲𝗿𝘀 𝗰𝗮𝗻 𝗿𝗲𝗮𝗱 𝘁𝗵𝗲 𝗲𝗻𝘁𝗶𝗿𝗲 𝘀𝗲𝗿𝗶𝗲𝘀!
𝗢𝘂𝗿 𝘄𝗿𝗶𝘁𝗲𝗿𝘀 𝗮𝗻𝗱 𝗸𝗻𝗼𝘄𝗹𝗲𝗱𝗴𝗲𝗮𝗯𝗹𝗲 𝗺𝘂𝘀𝗶𝗰𝗶𝗮𝗻𝘀 𝗵𝗮𝘃𝗲 𝘃𝗼𝘁𝗲𝗱.
𝟮𝟬𝟬 𝗕𝗲𝘀𝘁 𝗦𝘄𝗲𝗱𝗶𝘀𝗵 𝗵𝗮𝗿𝗱 𝗿𝗼𝗰𝗸 𝗮𝗹𝗯𝘂𝗺𝘀.
𝘚𝘪𝘯𝘤𝘦 𝘩𝘦 𝘭𝘦𝘧𝘵 𝘵𝘩𝘦 𝘮𝘶𝘴𝘪𝘤 𝘪𝘯𝘥𝘶𝘴𝘵𝘳𝘺 𝘪𝘯 1984, 𝘩𝘦 𝘩𝘢𝘴 𝘣𝘦𝘤𝘰𝘮𝘦 𝘰𝘯𝘦 𝘰𝘧 𝘚𝘸𝘦𝘥𝘦𝘯'𝘴 𝘭𝘦𝘢𝘥𝘪𝘯𝘨 𝘳𝘦𝘴𝘵𝘢𝘶𝘳𝘢𝘵𝘦𝘶𝘳𝘴, 𝘬𝘯𝘰𝘸𝘯 𝘵𝘩𝘳𝘰𝘶𝘨𝘩 𝘵𝘦𝘭𝘦𝘷𝘪𝘴𝘪𝘰𝘯 𝘱𝘳𝘰𝘨𝘳𝘢𝘮𝘴, 𝘧𝘰𝘳 𝘩𝘪𝘴 𝘣𝘦𝘴𝘵-𝘴𝘦𝘭𝘭𝘪𝘯𝘨 𝘤𝘰𝘰𝘬𝘣𝘰𝘰𝘬𝘴 𝘢𝘯𝘥, 𝘰𝘧 𝘤𝘰𝘶𝘳𝘴𝘦, 𝘧𝘰𝘳 𝘩𝘪𝘴 𝘳𝘦𝘴𝘵𝘢𝘶𝘳𝘢𝘯𝘵𝘴. 𝘌𝘳𝘪𝘬 𝘝𝘪𝘥𝘦𝘨𝘢̊𝘳𝘥 𝘪𝘴 𝘢 𝘵𝘳𝘢𝘪𝘭𝘣𝘭𝘢𝘻𝘦𝘳, 𝘣𝘶𝘵 𝘯𝘰𝘵 𝘮𝘢𝘯𝘺 𝘱𝘦𝘰𝘱𝘭𝘦 𝘩𝘢𝘷𝘦 𝘤𝘰𝘯𝘯𝘦𝘤𝘵𝘦𝘥 𝘵𝘩𝘢𝘵 𝘪𝘵 𝘪𝘴 𝘢𝘤𝘵𝘶𝘢𝘭𝘭𝘺 𝘌𝘳𝘪𝘬 𝘝𝘪𝘥𝘦𝘨𝘢̊𝘳𝘥 𝘸𝘩𝘰 𝘪𝘴 𝘵𝘩𝘦 𝘴𝘰𝘶𝘯𝘥 𝘦𝘯𝘨𝘪𝘯𝘦𝘦𝘳 𝘢𝘯𝘥 𝘤𝘰-𝘱𝘳𝘰𝘥𝘶𝘤𝘦𝘳 𝘰𝘯 𝘌𝘶𝘳𝘰𝘱𝘦'𝘴 𝘥𝘦𝘣𝘶𝘵 𝘢𝘭𝘣𝘶𝘮. 𝘛𝘩𝘢𝘵 𝘚𝘸𝘦𝘥𝘦𝘯 𝘙𝘰𝘤𝘬 𝘔𝘢𝘨𝘢𝘻𝘪𝘯𝘦 𝘪𝘴 𝘯𝘰𝘸 𝘣𝘳𝘪𝘯𝘨𝘪𝘯𝘨 𝘩𝘪𝘮 𝘵𝘰𝘨𝘦𝘵𝘩𝘦𝘳 𝘸𝘪𝘵𝘩 𝘴𝘪𝘯𝘨𝘦𝘳 𝘑𝘰𝘦𝘺 𝘛𝘦𝘮𝘱𝘦𝘴𝘵 𝘢𝘯𝘥 𝘨𝘶𝘪𝘵𝘢𝘳𝘪𝘴𝘵 𝘑𝘰𝘩𝘯 𝘕𝘰𝘳𝘶𝘮 𝘧𝘰𝘳 𝘢 𝘩𝘪𝘴𝘵𝘰𝘳𝘪𝘤 𝘪𝘯𝘵𝘦𝘳𝘷𝘪𝘦𝘸 𝘪𝘴 𝘴𝘰 𝘣𝘪𝘨 𝘵𝘩𝘢𝘵 𝘵𝘩𝘦 𝘯𝘦𝘸𝘴 𝘩𝘢𝘴 𝘢𝘭𝘳𝘦𝘢𝘥𝘺 𝘴𝘱𝘳𝘦𝘢𝘥 𝘪𝘯 𝘢𝘥𝘷𝘢𝘯𝘤𝘦 𝘵𝘰 𝘵𝘩𝘦 𝘨𝘰𝘴𝘴𝘪𝘱 𝘰𝘳𝘨𝘢𝘯 𝘚𝘷𝘦𝘯𝘴𝘬 𝘋𝘢𝘮𝘵𝘪𝘥𝘯𝘪𝘯𝘨.
- 𝘛𝘪𝘮𝘦 𝘨𝘰𝘦𝘴 𝘣𝘺 𝘢𝘯𝘥 𝘱𝘦𝘰𝘱𝘭𝘦 𝘵𝘩𝘪𝘯𝘬 𝘺𝘰𝘶'𝘷𝘦 𝘣𝘦𝘦𝘯 𝘥𝘰𝘪𝘯𝘨 𝘸𝘩𝘢𝘵 𝘺𝘰𝘶'𝘷𝘦 𝘣𝘦𝘦𝘯 𝘥𝘰𝘪𝘯𝘨 𝘧𝘰𝘳𝘦𝘷𝘦𝘳, 𝘭𝘢𝘶𝘨𝘩𝘴 𝘌𝘳𝘪𝘬 𝘸𝘩𝘦𝘯 𝘸𝘦 𝘴𝘦𝘵𝘵𝘭𝘦 𝘥𝘰𝘸𝘯 𝘪𝘯 𝘵𝘩𝘦 𝘳𝘦𝘴𝘵𝘢𝘶𝘳𝘢𝘯𝘵 𝘵𝘩𝘢𝘵 𝘣𝘦𝘭𝘰𝘯𝘨𝘴 𝘵𝘰 𝘵𝘩𝘦 𝘊𝘪𝘳𝘬𝘶𝘴 𝘢𝘳𝘦𝘯𝘢 𝘢𝘵 𝘋𝘫𝘶𝘳𝘨𝘢̊𝘳𝘥𝘦𝘯 𝘪𝘯 𝘚𝘵𝘰𝘤𝘬𝘩𝘰𝘭𝘮.
𝘐𝘵'𝘴 𝘢 𝘳𝘢𝘪𝘯𝘺 𝘏𝘢𝘭𝘭𝘰𝘸𝘦𝘦𝘯 𝘢𝘯𝘥 𝘌𝘶𝘳𝘰𝘱𝘦 𝘪𝘴 𝘪𝘯 𝘱𝘭𝘢𝘤𝘦 𝘵𝘰 𝘧𝘪𝘯𝘪𝘴𝘩 𝘵𝘩𝘦𝘪𝘳 '𝘛𝘪𝘮𝘦 𝘤𝘢𝘱𝘴𝘶𝘭𝘦 40𝘵𝘩 𝘢𝘯𝘯𝘪𝘷𝘦𝘳𝘴𝘢𝘳𝘺" 𝘵𝘰𝘶𝘳. 𝘚𝘰, 𝘪𝘵'𝘴 𝘣𝘦𝘦𝘯 40 𝘺𝘦𝘢𝘳𝘴 𝘴𝘪𝘯𝘤𝘦 𝘵𝘩𝘦𝘪𝘳 𝘥𝘦𝘣𝘶𝘵 𝘢𝘭𝘣𝘶𝘮 𝘸𝘢𝘴 𝘳𝘦𝘭𝘦𝘢𝘴𝘦𝘥 𝘢𝘯𝘥 𝘫𝘶𝘴𝘵 𝘢𝘴 𝘮𝘶𝘤𝘩 𝘵𝘪𝘮𝘦 𝘩𝘢𝘴 𝘱𝘢𝘴𝘴𝘦𝘥 𝘴𝘪𝘯𝘤𝘦 𝘌𝘳𝘪𝘬 𝘭𝘢𝘴𝘵 𝘮𝘦𝘵 𝘵𝘩𝘦 𝘣𝘢𝘯𝘥, 𝘴𝘶𝘤𝘩 𝘢𝘴 𝘵𝘩𝘦 𝘵𝘪𝘮𝘦 𝘸𝘩𝘦𝘯 𝘑𝘰𝘦𝘺 𝘷𝘪𝘴𝘪𝘵𝘦𝘥 𝘰𝘯𝘦 𝘰𝘧 𝘩𝘪𝘴 𝘳𝘦𝘴𝘵𝘢𝘶𝘳𝘢𝘯𝘵𝘴.
𝘐𝘵 𝘪𝘴 𝘢 𝘤𝘩𝘦𝘦𝘳𝘧𝘶𝘭 𝘳𝘦𝘶𝘯𝘪𝘰𝘯. 𝘏𝘶𝘨𝘴 𝘢𝘯𝘥 𝘣𝘢𝘤𝘬 𝘱𝘢𝘵𝘴. 𝘑𝘰𝘦𝘺 𝘛𝘦𝘮𝘱𝘦𝘴𝘵 𝘴𝘩𝘪𝘯𝘦𝘴 𝘭𝘪𝘬𝘦 𝘵𝘩𝘦 𝘴𝘶𝘯 𝘸𝘩𝘦𝘯 𝘩𝘦 𝘱𝘪𝘤𝘬𝘴 𝘶𝘱 𝘮𝘺 𝘸𝘰𝘳𝘯-𝘰𝘶𝘵 𝘦𝘥𝘪𝘵𝘪𝘰𝘯 𝘰𝘧 𝘵𝘩𝘦 𝘓𝘗 𝘢𝘯𝘥 𝘵𝘩𝘦 𝘮𝘦𝘮𝘰𝘳𝘪𝘦𝘴 𝘣𝘦𝘨𝘪𝘯 𝘵𝘰 𝘧𝘭𝘰𝘸.
- 𝘛𝘩𝘦 𝘥𝘪𝘴𝘤 𝘪𝘴 𝘴𝘱𝘦𝘤𝘪𝘢𝘭. 𝘔𝘢𝘺𝘣𝘦 𝘪𝘵 𝘪𝘯𝘴𝘱𝘪𝘳𝘦𝘥 𝘰𝘵𝘩𝘦𝘳 𝘣𝘢𝘯𝘥𝘴 𝘣𝘦𝘤𝘢𝘶𝘴𝘦 𝘸𝘦 𝘸𝘦𝘳𝘦 𝘴𝘰 𝘦𝘢𝘳𝘭𝘺. 𝘛𝘩𝘪𝘴 𝘸𝘢𝘴 𝘵𝘩𝘦 𝘦𝘢𝘳𝘭𝘺 80𝘴. 𝘞𝘦 𝘩𝘢𝘥 𝘵𝘰 𝘨𝘰 𝘰𝘶𝘳 𝘰𝘸𝘯 𝘸𝘢𝘺, 𝘣𝘦𝘤𝘢𝘶𝘴𝘦 𝘵𝘩𝘦 𝘳𝘦𝘤𝘰𝘳𝘥 𝘤𝘰𝘮𝘱𝘢𝘯𝘪𝘦𝘴 𝘸𝘦𝘳𝘦 𝘯𝘰𝘵 𝘶𝘴𝘦𝘥 𝘵𝘰 𝘩𝘢𝘳𝘥 𝘳𝘰𝘤𝘬. 𝘞𝘦 𝘩𝘢𝘥 𝘣𝘦𝘦𝘯 𝘵𝘶𝘳𝘯𝘦𝘥 𝘥𝘰𝘸𝘯 𝘣𝘺 𝘳𝘦𝘤𝘰𝘳𝘥 𝘤𝘰𝘮𝘱𝘢𝘯𝘪𝘦𝘴 𝘣𝘦𝘧𝘰𝘳𝘦. 𝘞𝘦 𝘸𝘦𝘳𝘦 𝘤𝘰𝘯𝘴𝘵𝘢𝘯𝘵𝘭𝘺 𝘵𝘰𝘭𝘥 𝘵𝘩𝘢𝘵 𝘵𝘩𝘦𝘳𝘦 𝘸𝘦𝘳𝘦 𝘵𝘰𝘰 𝘮𝘢𝘯𝘺 𝘨𝘶𝘪𝘵𝘢𝘳𝘴 𝘢𝘯𝘥 𝘵𝘩𝘢𝘵 𝘸𝘦 𝘯𝘦𝘦𝘥𝘦𝘥 𝘵𝘰 𝘴𝘪𝘯𝘨 𝘪𝘯 𝘚𝘸𝘦𝘥𝘪𝘴𝘩.
𝘛𝘩𝘦 𝘴𝘪𝘯𝘨𝘦𝘳 𝘪𝘴 𝘦𝘯𝘥𝘰𝘳𝘴𝘦𝘥 𝘣𝘺 𝘑𝘰𝘩𝘯 𝘕𝘰𝘳𝘶𝘮:
- 𝘐𝘵 𝘸𝘢𝘴 𝘎𝘺𝘭𝘭𝘦𝘯𝘦 𝘛𝘪𝘥𝘦𝘳 𝘢𝘯𝘥 𝘕𝘰𝘪𝘤𝘦 𝘵𝘩𝘢𝘵 𝘤𝘰𝘶𝘯𝘵𝘦𝘥. 𝘖𝘯𝘭𝘺 𝘚𝘸𝘦𝘥𝘪𝘴𝘩 𝘵𝘦𝘹𝘵𝘴 𝘸𝘦𝘳𝘦 𝘪𝘮𝘱𝘰𝘳𝘵𝘢𝘯𝘵.
- 𝘛𝘩𝘪𝘯𝘨𝘴 𝘴𝘵𝘪𝘭𝘭 𝘴𝘵𝘢𝘳𝘵𝘦𝘥 𝘵𝘰 𝘩𝘢𝘱𝘱𝘦𝘯, 𝘑𝘰𝘦𝘺 𝘤𝘰𝘯𝘵𝘪𝘯𝘶𝘦𝘴. 𝘍𝘰𝘳 𝘦𝘹𝘢𝘮𝘱𝘭𝘦, 𝘵𝘩𝘦𝘳𝘦 𝘸𝘢𝘴 𝘢 𝘍𝘳𝘪𝘥𝘢𝘺 𝘱𝘳𝘰𝘨𝘳𝘢𝘮 𝘰𝘯 𝘚𝘷𝘦𝘳𝘪𝘨𝘦’𝘴 𝘙𝘢𝘥𝘪𝘰 𝘤𝘢𝘭𝘭𝘦𝘥 "𝘏𝘢𝘳𝘥 𝘙𝘰𝘤𝘬", 𝘣𝘶𝘵 𝘌𝘯𝘨𝘭𝘢𝘯𝘥 𝘸𝘢𝘴 𝘸𝘢𝘺 𝘢𝘩𝘦𝘢𝘥. 𝘐𝘳𝘰𝘯 𝘔𝘢𝘪𝘥𝘦𝘯 𝘢𝘯𝘥 𝘋𝘦𝘧 𝘓𝘦𝘱𝘱𝘢𝘳𝘥 𝘸𝘦𝘳𝘦 𝘢𝘭𝘳𝘦𝘢𝘥𝘺 𝘰𝘶𝘵 𝘪𝘯 𝘵𝘩𝘦 𝘸𝘰𝘳𝘭𝘥. 𝘚𝘸𝘦𝘥𝘦𝘯 𝘳𝘦𝘢𝘭𝘭𝘺 𝘩𝘢𝘥 𝘯𝘰𝘵𝘩𝘪𝘯𝘨.
𝘌𝘶𝘳𝘰𝘱𝘦'𝘴 𝘳𝘰𝘰𝘵𝘴 𝘰𝘣𝘷𝘪𝘰𝘶𝘴𝘭𝘺 𝘴𝘵𝘳𝘦𝘵𝘤𝘩 𝘧𝘶𝘳𝘵𝘩𝘦𝘳 𝘣𝘢𝘤𝘬 𝘵𝘩𝘢𝘯 𝘵𝘩𝘦 𝘥𝘦𝘣𝘶𝘵 𝘢𝘭𝘣𝘶𝘮. 𝘞𝘩𝘦𝘯 𝘵𝘩𝘦 70𝘴 𝘥𝘳𝘦𝘸 𝘵𝘩𝘦𝘪𝘳 𝘭𝘢𝘴𝘵 𝘣𝘳𝘦𝘢𝘵𝘩, 𝘵𝘩𝘦𝘺 𝘣𝘦𝘨𝘢𝘯 𝘵𝘰 𝘮𝘢𝘬𝘦 𝘵𝘩𝘦𝘮𝘴𝘦𝘭𝘷𝘦𝘴 𝘬𝘯𝘰𝘸𝘯 𝘶𝘯𝘥𝘦𝘳 𝘵𝘩𝘦 𝘯𝘢𝘮𝘦 𝘍𝘰𝘳𝘤𝘦. 𝘛𝘩𝘦 𝘣𝘢𝘯𝘥 𝘵𝘩𝘦𝘯 𝘤𝘰𝘯𝘴𝘪𝘴𝘵𝘦𝘥 𝘰𝘧 𝘑𝘰𝘤𝘬𝘦 𝘓𝘢𝘳𝘴𝘴𝘰𝘯 (𝘸𝘩𝘰 𝘣𝘦𝘤𝘢𝘮𝘦 𝘑𝘰𝘦𝘺 𝘛𝘦𝘮𝘱𝘦𝘴𝘵 𝘪𝘯 𝘋𝘦𝘤𝘦𝘮𝘣𝘦𝘳 𝘐982), 𝘑𝘰𝘩𝘯 𝘕𝘰𝘳𝘶𝘮, 𝘣𝘢𝘴𝘴𝘪𝘴𝘵 𝘗𝘦𝘵𝘦𝘳 𝘖𝘭𝘴𝘴𝘰𝘯 𝘢𝘯𝘥 𝘥𝘳𝘶𝘮𝘮𝘦𝘳 𝘛𝘰𝘯𝘺 𝘕𝘪𝘦𝘮𝘦𝘴𝘵𝘰̈ (𝘸𝘩𝘰 𝘣𝘦𝘤𝘢𝘮𝘦 𝘛𝘰𝘯𝘺 𝘙𝘦𝘯𝘰 𝘪𝘯 𝘔𝘢𝘳𝘤𝘩 1983). 𝘐𝘯 𝘵𝘩𝘦 𝘴𝘱𝘳𝘪𝘯𝘨 𝘰𝘧 1981, 𝘗𝘦𝘵𝘦𝘳 𝘖𝘭𝘴𝘴𝘰𝘯 𝘸𝘢𝘴 𝘳𝘦𝘱𝘭𝘢𝘤𝘦𝘥 𝘣𝘺 𝘑𝘰𝘩𝘯 𝘓𝘦𝘷𝘦́𝘯 𝘢𝘯𝘥 𝘮𝘰𝘳𝘦 𝘢𝘯𝘥 𝘮𝘰𝘳𝘦 𝘰𝘸𝘯 𝘮𝘢𝘵𝘦𝘳𝘪𝘢𝘭 𝘣𝘦𝘨𝘢𝘯 𝘵𝘰 𝘮𝘢𝘬𝘦 𝘶𝘱 𝘵𝘩𝘦 𝘳𝘦𝘱𝘦𝘳𝘵𝘰𝘪𝘳𝘦.
- 𝘐 𝘭𝘦𝘢𝘳𝘯𝘦𝘥 𝘵𝘰 𝘱𝘭𝘢𝘺 𝘵𝘩𝘦 𝘨𝘶𝘪𝘵𝘢𝘳 𝘧𝘳𝘰𝘮 𝘕𝘰𝘳𝘶𝘮, 𝘴𝘢𝘺𝘴 𝘑𝘰𝘦𝘺. 𝘐 𝘰𝘧𝘵𝘦𝘯 𝘸𝘢𝘵𝘤𝘩𝘦𝘥 𝘩𝘪𝘮 𝘱𝘭𝘢𝘺 𝘢𝘯𝘥 𝘩𝘦 𝘶𝘴𝘦𝘥 𝘵𝘰 𝘴𝘩𝘰𝘸 𝘮𝘦 𝘴𝘵𝘶𝘧𝘧. 𝘐 𝘤𝘰𝘶𝘭𝘥 𝘴𝘪𝘵 𝘢𝘵 𝘩𝘰𝘮𝘦 𝘢𝘭𝘭 𝘵𝘩𝘦 𝘵𝘪𝘮𝘦, 𝘸𝘳𝘪𝘵𝘦 𝘴𝘰𝘯𝘨𝘴, 𝘢𝘯𝘥 𝘣𝘳𝘪𝘯𝘨 𝘵𝘩𝘦𝘮 𝘵𝘰 𝘵𝘩𝘦 𝘷𝘦𝘯𝘶𝘦. 𝘕𝘰𝘳𝘶𝘮 𝘸𝘢𝘴 𝘨𝘰𝘰𝘥 𝘣𝘦𝘤𝘢𝘶𝘴𝘦 𝘩𝘦 𝘸𝘢𝘴 𝘴𝘰 𝘦𝘯𝘤𝘰𝘶𝘳𝘢𝘨𝘪𝘯𝘨. "𝘛𝘩𝘪𝘴 𝘪𝘴 𝘴𝘰 𝘥𝘢𝘳𝘯 𝘨𝘰𝘰𝘥". 𝘛𝘩𝘦𝘳𝘦 𝘸𝘦 𝘩𝘢𝘷𝘦 𝘌𝘶𝘳𝘰𝘱𝘦'𝘴 𝘴𝘦𝘤𝘳𝘦𝘵, 𝘕𝘰𝘳𝘶𝘮 𝘪𝘴 𝘰𝘶𝘳 "𝘧𝘪𝘳𝘦-𝘴𝘵𝘢𝘳𝘵𝘦𝘳". 𝘏𝘦 𝘬𝘯𝘰𝘸𝘴 𝘦𝘷𝘦𝘳𝘺𝘵𝘩𝘪𝘯𝘨 𝘢𝘣𝘰𝘶𝘵 𝘩𝘢𝘳𝘥 𝘳𝘰𝘤𝘬. 𝘏𝘦 𝘨𝘪𝘷𝘦𝘴 𝘪𝘵 𝘵𝘰 𝘮𝘦, 𝘨𝘪𝘷𝘦𝘴 𝘮𝘦 𝘱𝘢𝘳𝘢𝘮𝘦𝘵𝘦𝘳𝘴 𝘐 𝘤𝘢𝘯 𝘸𝘳𝘪𝘵𝘦 𝘸𝘪𝘵𝘩𝘪𝘯, 𝘴𝘰 𝘪𝘵 𝘥𝘰𝘦𝘴𝘯'𝘵 𝘴𝘵𝘪𝘤𝘬 𝘰𝘶𝘵. 𝘐𝘵 𝘸𝘢𝘴 𝘷𝘦𝘳𝘺 𝘪𝘮𝘱𝘰𝘳𝘵𝘢𝘯𝘵 𝘵𝘰 𝘩𝘢𝘷𝘦 𝘴𝘰𝘮𝘦𝘰𝘯𝘦 𝘵𝘰 𝘦𝘯𝘤𝘰𝘶𝘳𝘢𝘨𝘦 𝘮𝘦. 𝘏𝘦 𝘴𝘢𝘪𝘥, "𝘊𝘰𝘮𝘦 𝘰𝘯, 𝘸𝘦 𝘤𝘢𝘯'𝘵 𝘥𝘰 𝘤𝘰𝘷𝘦𝘳𝘴 𝘰𝘯 𝘳𝘦𝘱𝘦𝘢𝘵." 𝘛𝘩𝘢𝘵'𝘴 𝘩𝘰𝘸 𝘪𝘵 𝘴𝘵𝘢𝘳𝘵𝘦𝘥.
𝘈 𝘳𝘦𝘴𝘩𝘶𝘧𝘧𝘭𝘦 𝘸𝘢𝘴 𝘮𝘢𝘥𝘦 𝘸𝘩𝘦𝘯 𝘑𝘰𝘩𝘯 𝘓𝘦𝘷𝘦́𝘯 𝘴𝘸𝘪𝘵𝘤𝘩𝘦𝘥 𝘱𝘭𝘢𝘤𝘦𝘴 𝘸𝘪𝘵𝘩 𝘔𝘢𝘳𝘤𝘦𝘭 "𝘔𝘢𝘳𝘳𝘦" 𝘑𝘢𝘤𝘰𝘣 (1964-2009), 𝘵𝘩𝘦 𝘣𝘢𝘴𝘴𝘪𝘴𝘵 𝘰𝘧 𝘠𝘯𝘨𝘸𝘪𝘦 𝘔𝘢𝘭𝘮𝘴𝘵𝘦𝘦𝘯'𝘴 𝘙𝘪𝘴𝘪𝘯𝘨 𝘍𝘰𝘳𝘤𝘦. 𝘋𝘶𝘳𝘪𝘯𝘨 𝘵𝘩𝘪𝘴 𝘱𝘦𝘳𝘪𝘰𝘥 "𝘛𝘩𝘦 𝘒𝘪𝘯𝘨 𝘸𝘪𝘭𝘭 𝘳𝘦𝘵𝘶𝘳𝘯" 𝘤𝘢𝘮𝘦 𝘢𝘣𝘰𝘶𝘵. 𝘔𝘢𝘳𝘳𝘦 𝘩𝘢𝘴 𝘤𝘭𝘢𝘪𝘮𝘦𝘥 𝘵𝘩𝘢𝘵 𝘩𝘦 𝘤𝘰-𝘸𝘳𝘰𝘵𝘦 𝘵𝘩𝘦 𝘴𝘰𝘯𝘨, 𝘴𝘰𝘮𝘦𝘵𝘩𝘪𝘯𝘨 𝘵𝘩𝘢𝘵 𝘣𝘰𝘵𝘩 𝘑𝘰𝘦𝘺 𝘛𝘦𝘮𝘱𝘦𝘴𝘵 𝘢𝘯𝘥 𝘑𝘰𝘩𝘯 𝘕𝘰𝘳𝘶𝘮 𝘯𝘰𝘸 𝘥𝘦𝘯𝘺.
𝘈𝘧𝘵𝘦𝘳 𝘢 𝘴𝘩𝘰𝘳𝘵 𝘱𝘦𝘳𝘪𝘰𝘥 (𝘢𝘣𝘰𝘶𝘵 𝘵𝘸𝘰 𝘮𝘰𝘯𝘵𝘩𝘴, 𝘢𝘤𝘤𝘰𝘳𝘥𝘪𝘯𝘨 𝘵𝘰 𝘕𝘰𝘳𝘶𝘮), 𝘓𝘦𝘷𝘦́𝘯 𝘤𝘢𝘮𝘦 𝘣𝘢𝘤𝘬 𝘢𝘯𝘥 𝘪𝘯 𝘈𝘶𝘨𝘶𝘴𝘵 1981 𝘢 𝘥𝘦𝘮𝘰 𝘸𝘢𝘴 𝘳𝘦𝘤𝘰𝘳𝘥𝘦𝘥 - 𝘢𝘯𝘥 𝘍𝘰𝘳𝘤𝘦 𝘸𝘢𝘴 𝘰𝘧𝘧𝘦𝘳𝘦𝘥 𝘢 𝘳𝘦𝘤𝘰𝘳𝘥 𝘥𝘦𝘢𝘭.
- 𝘞𝘦 𝘳𝘦𝘤𝘰𝘳𝘥𝘦𝘥 𝘴𝘰𝘮𝘦 𝘴𝘰𝘯𝘨𝘴 𝘪𝘯 𝘉𝘳𝘶𝘯𝘰 𝘎𝘭𝘦𝘯𝘮𝘢𝘳𝘬'𝘴 𝘴𝘵𝘶𝘥𝘪𝘰, 𝘢𝘯𝘥 𝘩𝘦 𝘢𝘭𝘴𝘰 𝘩𝘢𝘥 𝘢 𝘳𝘦𝘤𝘰𝘳𝘥 𝘤𝘰𝘮𝘱𝘢𝘯𝘺, 𝘴𝘢𝘺𝘴 𝘑𝘰𝘦𝘺. 𝘏𝘦 𝘰𝘧𝘧𝘦𝘳𝘦𝘥 𝘶𝘴 𝘢 𝘳𝘦𝘤𝘰𝘳𝘥 𝘥𝘦𝘢𝘭, 𝘣𝘶𝘵 𝘵𝘩𝘦𝘯 𝘤𝘢𝘮𝘦 𝘵𝘩𝘦 𝘳𝘦𝘲𝘶𝘦𝘴𝘵: "𝘛𝘩𝘪𝘴 𝘪𝘴 𝘨𝘰𝘰𝘥, 𝘣𝘶𝘵 𝘪𝘧 𝘺𝘰𝘶 𝘴𝘪𝘯𝘨 𝘪𝘯 𝘚𝘸𝘦𝘥𝘪𝘴𝘩, 𝘪𝘵 𝘸𝘰𝘶𝘭𝘥 𝘣𝘦 𝘦𝘷𝘦𝘯 𝘣𝘦𝘵𝘵𝘦𝘳." 𝘞𝘦 𝘴𝘢𝘪𝘥 𝘩𝘦 𝘤𝘰𝘶𝘭𝘥 𝘧𝘰𝘳𝘨𝘦𝘵 𝘪𝘵.
𝙄𝙨 𝙞𝙩 𝙩𝙧𝙪𝙚 𝙩𝙝𝙖𝙩 𝘽𝙧𝙪𝙣𝙤 𝙂𝙡𝙚𝙣𝙢𝙖𝙧𝙠 𝙩𝙝𝙤𝙪𝙜𝙝𝙩 𝙮𝙤𝙪𝙧 𝙣𝙖𝙢𝙚 𝙬𝙖𝙨 𝙁𝙤𝙪𝙧𝙨?
- 𝘏𝘢𝘩𝘢! 𝘐 𝘥𝘰𝘯'𝘵 𝘬𝘯𝘰𝘸, 𝘣𝘶𝘵 𝘪𝘵 𝘴𝘰𝘶𝘯𝘥𝘴 𝘧𝘶𝘯. 𝘎𝘰 𝘧𝘰𝘳 𝘪𝘵. 𝘐 𝘩𝘢𝘷𝘦 𝘯𝘰 𝘪𝘥𝘦𝘢. 𝘛𝘩𝘦 𝘰𝘯𝘭𝘺 𝘵𝘩𝘪𝘯𝘨 𝘐 𝘬𝘯𝘰𝘸 𝘪𝘴 𝘵𝘩𝘢𝘵 𝘸𝘦 𝘵𝘰𝘰𝘬 𝘵𝘩𝘦 𝘯𝘢𝘮𝘦 𝘧𝘳𝘰𝘮 𝘜𝘍𝘖'𝘴 𝘳𝘦𝘤𝘰𝘳𝘥 "𝘍𝘰𝘳𝘤𝘦 𝘪𝘵", 𝘴𝘢𝘺𝘴 𝘑𝘰𝘦𝘺.
𝘏𝘪𝘴𝘵𝘰𝘳𝘺 𝘸𝘢𝘯𝘵𝘴 𝘵𝘰 𝘤𝘭𝘢𝘪𝘮 𝘵𝘩𝘢𝘵 𝘍𝘰𝘳𝘤𝘦 𝘸𝘢𝘴 𝘯𝘰 𝘭𝘰𝘯𝘨𝘦𝘳 𝘥𝘦𝘵𝘦𝘳𝘮𝘪𝘯𝘦𝘥; 𝘵𝘩𝘢𝘵 𝘵𝘩𝘦𝘺 𝘸𝘰𝘶𝘭𝘥 𝘳𝘢𝘵𝘩𝘦𝘳 𝘥𝘳𝘪𝘯𝘬 𝘣𝘦𝘦𝘳 𝘢𝘯𝘥 𝘥𝘳𝘪𝘷𝘦 𝘮𝘰𝘱𝘦𝘥𝘴 𝘪𝘯 𝘵𝘩𝘦 𝘧𝘰𝘳𝘦𝘴𝘵. 𝘏𝘰𝘸𝘦𝘷𝘦𝘳, 𝘯𝘦𝘪𝘵𝘩𝘦𝘳 𝘑𝘰𝘦𝘺 𝘯𝘰𝘳 𝘑𝘰𝘩𝘯 𝘳𝘦𝘤𝘰𝘨𝘯𝘪𝘻𝘦𝘴 𝘵𝘩𝘦𝘮𝘴𝘦𝘭𝘷𝘦𝘴 𝘪𝘯 𝘵𝘩𝘪𝘴 𝘱𝘰𝘳𝘵𝘳𝘢𝘺𝘢𝘭.
- 𝘐𝘵 𝘸𝘢𝘴 𝘲𝘶𝘪𝘵𝘦 𝘴𝘦𝘳𝘪𝘰𝘶𝘴, 𝘢𝘳𝘨𝘶𝘦𝘴 𝘵𝘩𝘦 𝘴𝘪𝘯𝘨𝘦𝘳. 𝘞𝘦 𝘢𝘭𝘴𝘰 𝘧𝘦𝘭𝘵 𝘵𝘩𝘢𝘵 𝘙𝘪𝘴𝘪𝘯𝘨 𝘍𝘰𝘳𝘤𝘦, 𝘠𝘯𝘨𝘸𝘪𝘦'𝘴 𝘣𝘢𝘯𝘥, 𝘩𝘢𝘥 𝘍𝘰𝘳𝘤𝘦 𝘪𝘯 𝘪𝘵𝘴 𝘯𝘢𝘮𝘦 𝘢𝘯𝘥 𝘵𝘩𝘢𝘵 𝘪𝘵 𝘸𝘢𝘴 𝘱𝘳𝘰𝘣𝘢𝘣𝘭𝘺 𝘵𝘪𝘮𝘦 𝘵𝘰 𝘤𝘢𝘭𝘭 𝘶𝘴 𝘴𝘰𝘮𝘦𝘵𝘩𝘪𝘯𝘨 𝘦𝘭𝘴𝘦. 𝘍𝘰𝘳𝘤𝘦 𝘸𝘢𝘴 𝘴𝘦𝘳𝘪𝘰𝘶𝘴 𝘵𝘩𝘢𝘵 𝘸𝘢𝘺, 𝘸𝘦 𝘸𝘦𝘳𝘦 𝘢𝘭𝘸𝘢𝘺𝘴 𝘵𝘩𝘪𝘯𝘬𝘪𝘯𝘨 𝘢𝘩𝘦𝘢𝘥.
𝘞𝘩𝘢𝘵 𝘸𝘰𝘶𝘭𝘥 𝘭𝘦𝘢𝘥 𝘵𝘰 𝘵𝘩𝘦 𝘣𝘢𝘯𝘥 𝘤𝘩𝘢𝘯𝘨𝘪𝘯𝘨 𝘪𝘵𝘴 𝘯𝘢𝘮𝘦 (𝘢𝘤𝘤𝘰𝘳𝘥𝘪𝘯𝘨 𝘵𝘰 𝘑𝘰𝘦𝘺 𝘱𝘰𝘴𝘴𝘪𝘣𝘭𝘺 𝘢𝘧𝘵𝘦𝘳 𝘋𝘦𝘦𝘱 𝘗𝘶𝘳𝘱𝘭𝘦'𝘴 𝘭𝘪𝘷𝘦 𝘳𝘦𝘤𝘰𝘳𝘥 "𝘔𝘢𝘥𝘦 𝘪𝘯 𝘌𝘶𝘳𝘰𝘱𝘦") 𝘢𝘯𝘥 𝘨𝘦𝘵𝘵𝘪𝘯𝘨 𝘢 𝘳𝘦𝘤𝘰𝘳𝘥 𝘰𝘶𝘵, 𝘸𝘢𝘴 𝘷𝘪𝘢 𝘢𝘯 𝘢𝘳𝘵𝘪𝘴𝘵 𝘤𝘰𝘮𝘱𝘦𝘵𝘪𝘵𝘪𝘰𝘯 𝘵𝘩𝘢𝘵 𝘸𝘦𝘯𝘵 𝘥𝘰𝘸𝘯 𝘪𝘯 𝘩𝘪𝘴𝘵𝘰𝘳𝘺.
- 𝘞𝘦 𝘩𝘢𝘥 𝘱𝘢𝘳𝘵𝘪𝘤𝘪𝘱𝘢𝘵𝘦𝘥 𝘪𝘯 𝘢 𝘤𝘰𝘮𝘱𝘦𝘵𝘪𝘵𝘪𝘰𝘯 𝘣𝘦𝘧𝘰𝘳𝘦 𝘢𝘯𝘥 𝘵𝘩𝘰𝘶𝘨𝘩𝘵 𝘵𝘩𝘢𝘵 𝘸𝘦 𝘥𝘪𝘥𝘯'𝘵 𝘸𝘢𝘯𝘵 𝘵𝘰 𝘥𝘰 𝘵𝘩𝘢𝘵 𝘢𝘨𝘢𝘪𝘯, 𝘑𝘰𝘦𝘺 𝘳𝘦𝘮𝘦𝘮𝘣𝘦𝘳𝘴. 𝘉𝘶𝘵 𝘵𝘩𝘦𝘯 𝘮𝘺 𝘨𝘪𝘳𝘭𝘧𝘳𝘪𝘦𝘯𝘥 𝘢𝘵 𝘵𝘩𝘦 𝘵𝘪𝘮𝘦 𝘴𝘦𝘯𝘵 𝘰𝘶𝘳 𝘥𝘦𝘮𝘰 𝘵𝘢𝘱𝘦 𝘵𝘰 𝘙𝘰𝘤𝘬-𝘚𝘔 𝘸𝘪𝘵𝘩𝘰𝘶𝘵 𝘶𝘴 𝘬𝘯𝘰𝘸𝘪𝘯𝘨. 𝘞𝘩𝘦𝘯 𝘸𝘦 𝘸𝘦𝘳𝘦 𝘴𝘦𝘭𝘦𝘤𝘵𝘦𝘥, 𝘸𝘦 𝘮𝘰𝘴𝘵𝘭𝘺 𝘵𝘩𝘰𝘶𝘨𝘩𝘵 𝘪𝘵 𝘴𝘦𝘦𝘮𝘦𝘥 𝘥𝘪𝘧𝘧𝘪𝘤𝘶𝘭𝘵. 𝘞𝘦 𝘩𝘢𝘥 𝘴𝘵𝘳𝘰𝘯𝘨 𝘴𝘦𝘭𝘧-𝘤𝘰𝘯𝘧𝘪𝘥𝘦𝘯𝘤𝘦 𝘢𝘯𝘥 𝘩𝘢𝘥 𝘨𝘰𝘯𝘦 𝘰𝘶𝘳 𝘰𝘸𝘯 𝘸𝘢𝘺 𝘢𝘯𝘺𝘸𝘢𝘺, 𝘣𝘶𝘵 𝘯𝘰𝘸 𝘪𝘵 𝘸𝘢𝘴 𝘷𝘪𝘢 𝘙𝘰𝘤𝘬-𝘚𝘔. 𝘛𝘩𝘢𝘵 𝘩𝘦𝘭𝘱𝘦𝘥 𝘶𝘴 𝘢𝘤𝘵𝘶𝘢𝘭𝘭𝘺 𝘣𝘦𝘤𝘢𝘶𝘴𝘦 𝘸𝘦 𝘩𝘢𝘥 𝘣𝘦𝘦𝘯 𝘵𝘶𝘳𝘯𝘦𝘥 𝘥𝘰𝘸𝘯 𝘣𝘺 𝘰𝘵𝘩𝘦𝘳 𝘳𝘦𝘤𝘰𝘳𝘥 𝘤𝘰𝘮𝘱𝘢𝘯𝘪𝘦𝘴.
𝘙𝘰𝘤𝘬-𝘚𝘔 𝘸𝘢𝘴 𝘛𝘩𝘰𝘮𝘢𝘴 𝘌𝘳𝘥𝘵𝘮𝘢𝘯'𝘴 𝘧𝘰𝘴𝘵𝘦𝘳 𝘤𝘩𝘪𝘭𝘥. 𝘌𝘳𝘥𝘵𝘮𝘢𝘯 𝘩𝘢𝘥 𝘭𝘦𝘧𝘵 𝘩𝘪𝘴 𝘫𝘰𝘣 𝘢𝘴 𝘩𝘦𝘢𝘥 𝘰𝘧 𝘪𝘯𝘵𝘦𝘳𝘯𝘢𝘵𝘪𝘰𝘯𝘢𝘭 𝘱𝘳𝘰𝘥𝘶𝘤𝘵 𝘢𝘵 𝘵𝘩𝘦 𝘳𝘦𝘤𝘰𝘳𝘥 𝘭𝘢𝘣𝘦𝘭 𝘊𝘉𝘚 𝘢𝘯𝘥, 𝘸𝘪𝘵𝘩 𝘧𝘪𝘯𝘢𝘯𝘤𝘪𝘢𝘭 𝘣𝘢𝘤𝘬𝘪𝘯𝘨 𝘧𝘳𝘰𝘮 𝘵𝘸𝘰 "𝘳𝘦𝘢𝘭 𝘦𝘴𝘵𝘢𝘵𝘦 𝘣𝘶𝘴𝘪𝘯𝘦𝘴𝘴𝘮𝘦𝘯", 𝘩𝘢𝘥 𝘴𝘵𝘢𝘳𝘵𝘦𝘥 𝘩𝘪𝘴 𝘰𝘸𝘯 𝘭𝘢𝘣𝘦𝘭, 𝘏𝘰𝘵 𝘙𝘦𝘤𝘰𝘳𝘥𝘴. 𝘛𝘩𝘢𝘵 𝘸𝘢𝘴 𝘱𝘳𝘰𝘣𝘢𝘣𝘭𝘺 𝘸𝘩𝘺, 𝘸𝘪𝘵𝘩 𝘵𝘩𝘦 𝘩𝘦𝘭𝘱 𝘰𝘧 𝘈𝘧𝘵𝘰𝘯𝘣𝘭𝘢𝘥𝘦𝘵 𝘢𝘯𝘥 𝘵𝘩𝘦𝘪𝘳 𝘺𝘰𝘶𝘵𝘩 𝘴𝘶𝘱𝘱𝘭𝘦𝘮𝘦𝘯𝘵 𝘜𝘕𝘎, 𝘩𝘦 𝘴𝘵𝘢𝘳𝘵𝘦𝘥 𝘵𝘩𝘦 𝘤𝘶𝘱 𝘪𝘯 𝘵𝘩𝘦 𝘴𝘱𝘳𝘪𝘯𝘨 𝘰𝘧 1982. 𝘞𝘪𝘵𝘩 𝘵𝘩𝘪𝘴 𝘤𝘰𝘭𝘭𝘢𝘣𝘰𝘳𝘢𝘵𝘪𝘰𝘯, 𝘩𝘦 𝘸𝘰𝘶𝘭𝘥 𝘯𝘰𝘵 𝘰𝘯𝘭𝘺 𝘣𝘳𝘪𝘯𝘨 𝘯𝘦𝘸 𝘵𝘢𝘭𝘦𝘯𝘵 𝘵𝘰 𝘩𝘪𝘴 𝘳𝘦𝘤𝘰𝘳𝘥 𝘤𝘰𝘮𝘱𝘢𝘯𝘺, 𝘣𝘶𝘵 𝘩𝘦 𝘸𝘰𝘶𝘭𝘥 𝘢𝘭𝘴𝘰 𝘩𝘢𝘷𝘦 𝘢𝘯 𝘢𝘶𝘵𝘰𝘮𝘢𝘵𝘪𝘤 𝘱𝘳𝘰𝘮𝘰𝘵𝘪𝘰𝘯 𝘤𝘩𝘢𝘯𝘯𝘦𝘭 𝘧𝘰𝘳 𝘵𝘩𝘦 𝘸𝘩𝘰𝘭𝘦 𝘴𝘵𝘶𝘯𝘵.
𝘛𝘩𝘦 𝘱𝘳𝘪𝘻𝘦 𝘸𝘢𝘴 𝘢 𝘳𝘦𝘤𝘰𝘳𝘥 𝘥𝘦𝘢𝘭 𝘸𝘪𝘵𝘩 𝘏𝘰𝘵 𝘙𝘦𝘤𝘰𝘳𝘥𝘴 𝘧𝘰𝘳 𝘢𝘯 𝘓𝘗 𝘢𝘴 𝘸𝘦𝘭𝘭 𝘢𝘴 𝘢 𝘥𝘰𝘮𝘦𝘴𝘵𝘪𝘤 𝘵𝘰𝘶𝘳. 𝘛𝘩𝘦 𝘴𝘦𝘤𝘰𝘯𝘥 𝘢𝘯𝘥 𝘵𝘩𝘪𝘳𝘥 𝘩𝘢𝘥 𝘵𝘰 𝘴𝘦𝘵𝘵𝘭𝘦 𝘧𝘰𝘳 𝘤𝘰𝘯𝘵𝘳𝘢𝘤𝘵𝘴 𝘧𝘰𝘳 𝘢 𝘴𝘪𝘯𝘨𝘭𝘦. 𝘈𝘴 𝘢 𝘴𝘰𝘶𝘯𝘥 𝘦𝘯𝘨𝘪𝘯𝘦𝘦𝘳 𝘥𝘶𝘳𝘪𝘯𝘨 𝘢𝘭𝘭 𝘤𝘰𝘮𝘱𝘦𝘵𝘪𝘵𝘪𝘰𝘯𝘴 𝘵𝘩𝘦𝘳𝘦 𝘸𝘢𝘴 𝘵𝘩𝘦 𝘵𝘩𝘦𝘯 22-𝘺𝘦𝘢𝘳-𝘰𝘭𝘥 𝘌𝘳𝘪𝘬 𝘝𝘪𝘥𝘦𝘨𝘢̊𝘳𝘥, 𝘸𝘩𝘰 𝘥𝘦𝘴𝘱𝘪𝘵𝘦 𝘩𝘪𝘴 𝘺𝘰𝘶𝘯𝘨 𝘢𝘨𝘦 𝘸𝘢𝘴 𝘩𝘪𝘨𝘩𝘭𝘺 𝘦𝘹𝘱𝘦𝘳𝘪𝘦𝘯𝘤𝘦𝘥 𝘵𝘩𝘢𝘯𝘬𝘴 𝘵𝘰 𝘵𝘰𝘶𝘳𝘴 𝘸𝘪𝘵𝘩 𝘦𝘷𝘦𝘳𝘺𝘰𝘯𝘦 𝘧𝘳𝘰𝘮 𝘛𝘳𝘦𝘵𝘵𝘪𝘰𝘢̊𝘳𝘪𝘨𝘢 𝘒𝘳𝘪𝘨𝘦𝘵 𝘵𝘰 𝘵𝘩𝘦 𝘉𝘰𝘱𝘱𝘦𝘳𝘴. 𝘍𝘰𝘳 𝘌𝘳𝘪𝘬'𝘴 𝘱𝘢𝘳𝘵, 𝘵𝘩𝘦 𝘥𝘦𝘢𝘭 𝘪𝘯𝘤𝘭𝘶𝘥𝘦𝘥 𝘵𝘩𝘢𝘵 𝘩𝘦 𝘸𝘰𝘶𝘭𝘥 𝘣𝘦 𝘢𝘣𝘭𝘦 𝘵𝘰 𝘴𝘦𝘭𝘦𝘤𝘵 𝘵𝘩𝘦 𝘱𝘳𝘪𝘻𝘦 𝘸𝘪𝘯𝘯𝘦𝘳𝘴' 𝘴𝘵𝘶𝘥𝘪𝘰 𝘸𝘰𝘳𝘬𝘴 𝘢𝘯𝘥 𝘢𝘤𝘤𝘰𝘮𝘱𝘢𝘯𝘺 𝘵𝘩𝘦 𝘸𝘪𝘯𝘯𝘦𝘳𝘴 𝘸𝘩𝘦𝘯 𝘵𝘩𝘦𝘺 𝘴𝘦𝘵 𝘰𝘶𝘵 𝘪𝘯 𝘵𝘩𝘦 𝘤𝘰𝘶𝘯𝘵𝘳𝘺.
- 𝘐 𝘩𝘢𝘥 𝘴𝘵𝘢𝘳𝘵𝘦𝘥 𝘰𝘶𝘵 𝘢𝘴 𝘢 𝘮𝘶𝘴𝘪𝘤𝘪𝘢𝘯 𝘮𝘺𝘴𝘦𝘭𝘧, 𝘴𝘢𝘺𝘴 𝘌𝘳𝘪𝘬. 𝘐 𝘱𝘭𝘢𝘺𝘦𝘥 𝘴𝘢𝘹𝘰𝘱𝘩𝘰𝘯𝘦 𝘪𝘯 𝘢 𝘴𝘺𝘮𝘱𝘩𝘰𝘯𝘪𝘤 𝘫𝘢𝘻𝘻 𝘳𝘰𝘤𝘬 𝘣𝘢𝘯𝘥 𝘸𝘪𝘵𝘩 𝘔𝘢𝘶𝘳𝘰 𝘚𝘤𝘰𝘤𝘤𝘰 𝘤𝘢𝘭𝘭𝘦𝘥 𝘓𝘦𝘨𝘢𝘭 𝘚𝘱𝘪𝘳𝘪𝘵. 𝘈𝘴 𝘢 𝘮𝘶𝘴𝘪𝘤𝘪𝘢𝘯, 𝘐 𝘸𝘢𝘴𝘯'𝘵 𝘷𝘦𝘳𝘺 𝘴𝘶𝘤𝘤𝘦𝘴𝘴𝘧𝘶𝘭, 𝘴𝘰 𝘐 𝘴𝘵𝘢𝘳𝘵𝘦𝘥 𝘮𝘢𝘯𝘢𝘨𝘪𝘯𝘨 𝘵𝘩𝘦 𝘵𝘦𝘤𝘩𝘯𝘰𝘭𝘰𝘨𝘺 𝘪𝘯𝘴𝘵𝘦𝘢𝘥. 𝘛𝘩𝘦𝘯 𝘐 𝘴𝘵𝘢𝘳𝘵𝘦𝘥 𝘢 𝘤𝘰𝘭𝘭𝘢𝘣𝘰𝘳𝘢𝘵𝘪𝘰𝘯 𝘸𝘪𝘵𝘩 𝘵𝘩𝘦 𝘮𝘶𝘴𝘪𝘤 𝘴𝘵𝘰𝘳𝘦 𝘚𝘰𝘶𝘯𝘥𝘴𝘪𝘥𝘦 𝘢𝘯𝘥 𝘩𝘢𝘥 𝘢𝘯 𝘦𝘲𝘶𝘪𝘱𝘮𝘦𝘯𝘵 𝘵𝘩𝘦𝘳𝘦 𝘵𝘩𝘢𝘵 𝘵𝘩𝘦𝘺 𝘳𝘦𝘯𝘵𝘦𝘥 𝘰𝘶𝘵. 𝘞𝘩𝘦𝘯 𝘵𝘩𝘢𝘵 𝘦𝘲𝘶𝘪𝘱𝘮𝘦𝘯𝘵 𝘸𝘦𝘯𝘵 𝘰𝘶𝘵, 𝘐 𝘸𝘦𝘯𝘵 𝘸𝘪𝘵𝘩 𝘪𝘵 𝘢𝘯𝘥 𝘸𝘩𝘦𝘯 𝘐 𝘸𝘦𝘯𝘵 𝘰𝘶𝘵 𝘸𝘪𝘵𝘩 𝘴𝘰𝘮𝘦 𝘱𝘢𝘳𝘵𝘪𝘤𝘶𝘭𝘢𝘳 𝘢𝘳𝘵𝘪𝘴𝘵, 𝘵𝘩𝘦 𝘦𝘲𝘶𝘪𝘱𝘮𝘦𝘯𝘵 𝘸𝘦𝘯𝘵 𝘸𝘪𝘵𝘩 𝘮𝘦. 𝘛𝘩𝘢𝘵'𝘴 𝘩𝘰𝘸 𝘐 𝘨𝘰𝘵 𝘢 𝘫𝘰𝘣 𝘪𝘯 𝘙𝘰𝘤𝘬-𝘚𝘔.
𝙒𝙝𝙖𝙩 𝙬𝙖𝙨 𝙮𝙤𝙪𝙧 𝙧𝙚𝙡𝙖𝙩𝙞𝙤𝙣𝙨𝙝𝙞𝙥 𝙩𝙤 𝙝𝙖𝙧𝙙 𝙧𝙤𝙘𝙠?
- 𝘐'𝘷𝘦 𝘯𝘦𝘷𝘦𝘳 𝘩𝘢𝘥 𝘢𝘯𝘺𝘵𝘩𝘪𝘯𝘨 𝘢𝘨𝘢𝘪𝘯𝘴𝘵 𝘩𝘢𝘳𝘥 𝘳𝘰𝘤𝘬, 𝘦𝘴𝘱𝘦𝘤𝘪𝘢𝘭𝘭𝘺 𝘯𝘰𝘵 𝘵𝘩𝘦 𝘮𝘦𝘭𝘰𝘥𝘪𝘤 𝘩𝘢𝘳𝘥 𝘳𝘰𝘤𝘬, 𝘣𝘶𝘵 𝘐 𝘸𝘢𝘴 𝘯𝘦𝘷𝘦𝘳 𝘢 𝘩𝘶𝘨𝘦 𝘩𝘦𝘢𝘷𝘺 𝘮𝘦𝘵𝘢𝘭 𝘧𝘢𝘯. 𝘐𝘵'𝘴 𝘰𝘯𝘭𝘺 𝘳𝘦𝘤𝘦𝘯𝘵𝘭𝘺 𝘵𝘩𝘢𝘵 𝘐'𝘷𝘦 𝘴𝘵𝘢𝘳𝘵𝘦𝘥 𝘵𝘰 𝘴𝘦𝘦 𝘵𝘩𝘦 𝘨𝘳𝘦𝘢𝘵𝘯𝘦𝘴𝘴 𝘰𝘧 𝘨𝘳𝘰𝘶𝘱𝘴 𝘭𝘪𝘬𝘦 𝘞𝘢𝘵𝘢𝘪𝘯.
𝙃𝙤𝙬 𝙬𝙖𝙨 𝙞𝙩 𝙢𝙞𝙭𝙞𝙣𝙜 𝙀𝙪𝙧𝙤𝙥𝙚 𝙖𝙜𝙖𝙞𝙣𝙨𝙩 𝙩𝙝𝙚 𝙤𝙩𝙝𝙚𝙧 𝙗𝙖𝙣𝙙𝙨 𝙙𝙪𝙧𝙞𝙣𝙜 𝙍𝙤𝙘𝙠-𝙎𝙈?
- 𝘐𝘵 𝘸𝘢𝘴 𝘦𝘢𝘴𝘪𝘦𝘳 𝘣𝘦𝘤𝘢𝘶𝘴𝘦 𝘪𝘵 𝘸𝘢𝘴 𝘴𝘰 𝘴𝘵𝘳𝘢𝘪𝘨𝘩𝘵 𝘵𝘰 𝘵𝘩𝘦 𝘱𝘰𝘪𝘯𝘵. 𝘉𝘢𝘴𝘴, 𝘥𝘳𝘶𝘮𝘴, 𝘨𝘶𝘪𝘵𝘢𝘳. 𝘈𝘯𝘥 𝘵𝘩𝘦𝘯 𝘑𝘰𝘤𝘬𝘦 𝘢𝘭𝘳𝘦𝘢𝘥𝘺 𝘩𝘢𝘥 𝘢 𝘎𝘰𝘥-𝘨𝘪𝘷𝘦𝘯 𝘷𝘰𝘪𝘤𝘦. 𝘛𝘩𝘦𝘳𝘦 𝘸𝘦𝘳𝘦 𝘯𝘦𝘷𝘦𝘳 𝘢𝘯𝘺 𝘱𝘳𝘰𝘣𝘭𝘦𝘮𝘴. 𝘐𝘧 𝘢 𝘴𝘪𝘯𝘨𝘦𝘳 𝘴𝘢𝘯𝘨 𝘸𝘳𝘰𝘯𝘨, 𝘐 𝘩𝘢𝘥 𝘵𝘰 𝘵𝘳𝘺 𝘵𝘰 𝘩𝘪𝘥𝘦 𝘵𝘩𝘦 𝘷𝘰𝘪𝘤𝘦 𝘪𝘯 𝘵𝘩𝘦 𝘳𝘦𝘴𝘵 𝘰𝘧 𝘵𝘩𝘦 𝘮𝘶𝘴𝘪𝘤. 𝘐𝘯 𝘑𝘰𝘤𝘬𝘦'𝘴 𝘤𝘢𝘴𝘦, 𝘪𝘵 𝘸𝘢𝘴 𝘫𝘶𝘴𝘵 𝘵𝘰 𝘩𝘪𝘨𝘩𝘭𝘪𝘨𝘩𝘵 𝘩𝘪𝘮.
𝘛𝘩𝘦 𝘨𝘳𝘢𝘯𝘥 𝘧𝘪𝘯𝘢𝘭 𝘵𝘰𝘰𝘬 𝘱𝘭𝘢𝘤𝘦 𝘢𝘵 𝘛𝘺𝘳𝘰𝘭 𝘪𝘯 𝘚𝘵𝘰𝘤𝘬𝘩𝘰𝘭𝘮 𝘰𝘯 𝘋𝘦𝘤𝘦𝘮𝘣𝘦𝘳 12, 1982. 𝘞𝘩𝘦𝘯 𝘵𝘩𝘦 𝘴𝘮𝘰𝘬𝘦 𝘤𝘭𝘦𝘢𝘳𝘦𝘥 𝘢𝘯𝘥 𝘵𝘩𝘦 𝘫𝘶𝘳𝘺 𝘷𝘰𝘵𝘦𝘴 𝘸𝘦𝘳𝘦 𝘤𝘰𝘶𝘯𝘵𝘦𝘥, 𝘌𝘶𝘳𝘰𝘱𝘦 𝘤𝘰𝘶𝘭𝘥 𝘣𝘦 𝘤𝘳𝘰𝘸𝘯𝘦𝘥 𝘵𝘩𝘦 𝘸𝘪𝘯𝘯𝘦𝘳 - 𝘮𝘶𝘤𝘩 𝘵𝘰 𝘛𝘩𝘰𝘮𝘢𝘴 𝘌𝘳𝘥𝘵𝘮𝘢𝘯'𝘴 𝘥𝘪𝘴𝘢𝘱𝘱𝘰𝘪𝘯𝘵𝘮𝘦𝘯𝘵.
- 𝘕𝘰𝘸 𝘐 𝘥𝘰𝘯'𝘵 𝘬𝘯𝘰𝘸 𝘪𝘧 𝘪𝘵'𝘴 𝘵𝘳𝘶𝘦, 𝘴𝘢𝘺𝘴 𝘑𝘰𝘩𝘯 𝘕𝘰𝘳𝘶𝘮, 𝘣𝘶𝘵 𝘐'𝘷𝘦 𝘩𝘦𝘢𝘳𝘥 𝘵𝘩𝘢𝘵 𝘩𝘦 𝘸𝘢𝘴 𝘥𝘪𝘴𝘢𝘱𝘱𝘰𝘪𝘯𝘵𝘦𝘥 𝘸𝘩𝘦𝘯 𝘸𝘦 𝘸𝘰𝘯. 𝘏𝘦 𝘸𝘢𝘯𝘵𝘦𝘥 𝘢 𝘱𝘰𝘱 𝘣𝘢𝘯𝘥 𝘵𝘩𝘢𝘵 𝘴𝘢𝘯𝘨 𝘪𝘯 𝘚𝘸𝘦𝘥𝘪𝘴𝘩. 𝘐 𝘵𝘩𝘪𝘯𝘬 𝘵𝘩𝘦 𝘣𝘢𝘯𝘥 𝘩𝘦 𝘸𝘢𝘯𝘵𝘦𝘥 𝘵𝘰 𝘸𝘪𝘯 𝘸𝘢𝘴 𝘔𝘦𝘭𝘪𝘴𝘴𝘢. 𝘛𝘩𝘦𝘺 𝘸𝘦𝘳𝘦 𝘵𝘩𝘦 𝘰𝘯𝘦𝘴 𝘩𝘦 𝘸𝘢𝘯𝘵𝘦𝘥.
- 𝘠𝘦𝘴, 𝘩𝘦 𝘨𝘰𝘵 𝘢 𝘭𝘪𝘵𝘵𝘭𝘦 𝘯𝘦𝘳𝘷𝘰𝘶𝘴, 𝘑𝘰𝘦𝘺 𝘤𝘰𝘯𝘵𝘪𝘯𝘶𝘦𝘴. 𝘏𝘦 𝘵𝘩𝘰𝘶𝘨𝘩𝘵, "𝘏𝘰𝘸 𝘪𝘴 𝘵𝘩𝘪𝘴 𝘨𝘰𝘪𝘯𝘨 𝘵𝘰 𝘨𝘰?"
- 𝘏𝘦 𝘸𝘢𝘴 𝘦𝘷𝘦𝘯 𝘶𝘱𝘴𝘦𝘵, 𝘦𝘹𝘱𝘭𝘢𝘪𝘯𝘴 𝘌𝘳𝘪𝘬. 𝘐𝘵 𝘸𝘢𝘴 𝘢𝘭𝘮𝘰𝘴𝘵 𝘭𝘪𝘬𝘦 𝘵𝘩𝘦 𝘳𝘦𝘴𝘶𝘭𝘵 𝘸𝘢𝘴 𝘤𝘩𝘢𝘯𝘨𝘦𝘥. 𝘐𝘵 𝘸𝘢𝘴 𝘢 𝘣𝘪𝘨 𝘥𝘪𝘴𝘢𝘴𝘵𝘦𝘳 𝘵𝘩𝘢𝘵 𝘺𝘰𝘶 𝘸𝘰𝘯. 𝘛𝘩𝘰𝘮𝘢𝘴 𝘸𝘢𝘴 𝘯𝘰𝘵 𝘩𝘢𝘱𝘱𝘺 𝘢𝘵 𝘢𝘭𝘭. 𝘏𝘦 𝘸𝘢𝘴 𝘢𝘭𝘮𝘰𝘴𝘵 𝘢𝘣𝘰𝘶𝘵 𝘵𝘰 𝘤𝘩𝘢𝘯𝘨𝘦 𝘵𝘩𝘦 𝘷𝘦𝘳𝘥𝘪𝘤𝘵. "𝘐 𝘥𝘰𝘯'𝘵 𝘸𝘢𝘯𝘵 𝘢𝘯𝘺 𝘩𝘢𝘳𝘥 𝘳𝘰𝘤𝘬!"
- 𝘞𝘩𝘢𝘵 𝘩𝘦 𝘵𝘰𝘭𝘥 𝘮𝘦, 𝘴𝘢𝘺𝘴 𝘑𝘰𝘦𝘺, 𝘸𝘢𝘴 𝘵𝘩𝘢𝘵 𝘵𝘩𝘢𝘵 𝘯𝘪𝘨𝘩𝘵 𝘩𝘦 𝘸𝘦𝘯𝘵 𝘩𝘰𝘮𝘦 𝘢𝘯𝘥 𝘴𝘵𝘢𝘳𝘵𝘦𝘥 𝘵𝘩𝘪𝘯𝘬𝘪𝘯𝘨. 𝘏𝘦 𝘭𝘰𝘰𝘬𝘦𝘥 𝘢𝘵 𝘵𝘩𝘦 𝘵𝘢𝘭𝘦𝘯𝘵 𝘪𝘯 𝘕𝘰𝘳𝘶𝘮, 𝘵𝘩𝘦 𝘵𝘢𝘭𝘦𝘯𝘵 𝘪𝘯 𝘮𝘦. 𝘏𝘦 𝘱𝘢𝘤𝘦𝘥 𝘵𝘩𝘦 𝘳𝘰𝘰𝘮 𝘢𝘯𝘥 𝘴𝘢𝘪𝘥 𝘵𝘰 𝘵𝘩𝘦 𝘨𝘪𝘳𝘭 𝘩𝘦 𝘸𝘢𝘴 𝘴𝘵𝘢𝘺𝘪𝘯𝘨 𝘸𝘪𝘵𝘩: "𝘞𝘩𝘢𝘵 𝘵𝘩𝘦 𝘩𝘦𝘭𝘭 𝘢𝘮 𝘐 𝘨𝘰𝘪𝘯𝘨 𝘵𝘰 𝘥𝘰 𝘸𝘪𝘵𝘩 𝘵𝘩𝘪𝘴?" 𝘏𝘦 𝘥𝘪𝘥𝘯'𝘵 𝘬𝘯𝘰𝘸 𝘩𝘰𝘸 𝘵𝘰 𝘨𝘰 𝘢𝘣𝘰𝘶𝘵 𝘪𝘵, 𝘣𝘶𝘵 𝘩𝘦 𝘬𝘯𝘦𝘸 𝘵𝘩𝘦𝘳𝘦 𝘸𝘢𝘴 𝘴𝘰𝘮𝘦𝘵𝘩𝘪𝘯𝘨. 𝘞𝘩𝘦𝘯 𝘩𝘦 𝘴𝘵𝘢𝘳𝘵𝘦𝘥 𝘵𝘢𝘭𝘬𝘪𝘯𝘨 𝘵𝘰 𝘶𝘴, 𝘸𝘦 𝘸𝘦𝘳𝘦 𝘧𝘪𝘳𝘮: "𝘞𝘦 𝘥𝘰𝘯'𝘵 𝘸𝘢𝘯𝘵 𝘵𝘰 𝘴𝘪𝘯𝘨 𝘪𝘯 𝘚𝘸𝘦𝘥𝘪𝘴𝘩, 𝘸𝘦 𝘸𝘢𝘯𝘵 𝘵𝘰 𝘴𝘪𝘯𝘨 𝘪𝘯 𝘌𝘯𝘨𝘭𝘪𝘴𝘩 𝘢𝘯𝘥 𝘵𝘰𝘶𝘳." 𝘏𝘦 𝘧𝘦𝘭𝘵, "𝘖𝘬𝘢𝘺, 𝘧𝘶*𝘬 𝘪𝘵, 𝘵𝘩𝘦𝘯 𝘸𝘦'𝘭𝘭 𝘥𝘰 𝘪𝘵 𝘵𝘩𝘢𝘵 𝘸𝘢𝘺."
𝙄𝙩 𝙞𝙨 𝙨𝙖𝙞𝙙 𝙩𝙝𝙖𝙩 𝙩𝙤 𝙖𝙥𝙥𝙚𝙖𝙨𝙚 𝙏𝙝𝙤𝙢𝙖𝙨 𝙀𝙧𝙙𝙩𝙢𝙖𝙣 𝙮𝙤𝙪 𝙨𝙪𝙜𝙜𝙚𝙨𝙩𝙚𝙙 𝙢𝙖𝙠𝙞𝙣𝙜 𝙖 𝙨𝙞𝙣𝙜𝙡𝙚 𝙞𝙣 𝙎𝙬𝙚𝙙𝙞𝙨𝙝 𝙖𝙣𝙙 𝙩𝙝𝙚𝙣 𝙜𝙤𝙞𝙣𝙜 𝙗𝙖𝙘𝙠 𝙩𝙤 𝙀𝙣𝙜𝙡𝙞𝙨𝙝.
- 𝘞𝘦 𝘤𝘦𝘳𝘵𝘢𝘪𝘯𝘭𝘺 𝘵𝘢𝘭𝘬𝘦𝘥 𝘢𝘣𝘰𝘶𝘵 𝘪𝘵, 𝘣𝘶𝘵 𝘯𝘰, 𝘪𝘵 𝘸𝘢𝘴 𝘯𝘦𝘷𝘦𝘳 𝘳𝘦𝘭𝘦𝘷𝘢𝘯𝘵.
𝘛𝘩𝘦 𝘳𝘦𝘤𝘰𝘳𝘥 𝘤𝘰𝘮𝘱𝘢𝘯𝘺 𝘦𝘹𝘦𝘤𝘶𝘵𝘪𝘷𝘦 𝘢𝘤𝘤𝘦𝘱𝘵𝘦𝘥 𝘵𝘩𝘦 𝘤𝘢𝘳𝘥𝘴 𝘩𝘦 𝘸𝘢𝘴 𝘥𝘦𝘢𝘭𝘵 𝘢𝘯𝘥 𝘦𝘷𝘦𝘯𝘵𝘶𝘢𝘭𝘭𝘺 𝘵𝘰𝘰𝘬 𝘰𝘯 𝘌𝘶𝘳𝘰𝘱𝘦 𝘢𝘴 𝘢 𝘮𝘢𝘯𝘢𝘨𝘦𝘳. 𝘕𝘰𝘵𝘩𝘪𝘯𝘨 𝘸𝘰𝘶𝘭𝘥 𝘣𝘦 𝘵𝘩𝘦 𝘴𝘢𝘮𝘦 𝘢𝘨𝘢𝘪𝘯. 𝘐𝘯 𝘵𝘩𝘦 𝘧𝘰𝘳𝘦𝘴𝘦𝘦𝘢𝘣𝘭𝘦 𝘧𝘶𝘵𝘶𝘳𝘦, 𝘌𝘶𝘳𝘰𝘱𝘦 𝘸𝘰𝘶𝘭𝘥 𝘮𝘢𝘬𝘦 𝘢𝘯 𝘪𝘯𝘵𝘦𝘳𝘯𝘢𝘵𝘪𝘰𝘯𝘢𝘭 𝘤𝘢𝘳𝘦𝘦𝘳, 𝘩𝘢𝘷𝘦 𝘢 𝘸𝘰𝘳𝘭𝘥 𝘩𝘪𝘵 𝘸𝘪𝘵𝘩 "𝘛𝘩𝘦 𝘧𝘪𝘯𝘢𝘭 𝘤𝘰𝘶𝘯𝘵𝘥𝘰𝘸𝘯" 𝘢𝘯𝘥 𝘣𝘦𝘤𝘰𝘮𝘦 𝘵𝘢𝘹 𝘳𝘦𝘧𝘶𝘨𝘦𝘦𝘴 𝘪𝘯 𝘵𝘩𝘦 𝘉𝘢𝘩𝘢𝘮𝘢𝘴. 𝘏𝘰𝘸𝘦𝘷𝘦𝘳, 𝘪𝘵 𝘢𝘭𝘭 𝘴𝘵𝘢𝘳𝘵𝘦𝘥 𝘰𝘯 𝘢 𝘴𝘮𝘢𝘭𝘭 𝘴𝘤𝘢𝘭𝘦. 𝘈𝘭𝘮𝘰𝘴𝘵 𝘮𝘰𝘥𝘦𝘴𝘵𝘭𝘺.
𝘐𝘯 𝘒𝘪𝘴𝘵𝘢, 𝘢𝘣𝘰𝘶𝘵 𝘵𝘸𝘰 𝘢𝘯𝘥 𝘢 𝘩𝘢𝘭𝘧 𝘬𝘪𝘭𝘰𝘮𝘦𝘵𝘦𝘳𝘴 𝘯𝘰𝘳𝘵𝘩 𝘰𝘧 𝘚𝘵𝘰𝘤𝘬𝘩𝘰𝘭𝘮, 𝘢 𝘭𝘢𝘳𝘨𝘦 𝘩𝘰𝘶𝘴𝘦 𝘤𝘰𝘮𝘱𝘭𝘦𝘹 𝘩𝘢𝘥 𝘣𝘦𝘦𝘯 𝘣𝘭𝘰𝘸𝘯 𝘶𝘱 𝘸𝘩𝘦𝘳𝘦 𝘵𝘩𝘦 𝘚𝘸𝘦𝘥𝘪𝘴𝘩 𝘳𝘦𝘤𝘰𝘳𝘥 𝘤𝘰𝘮𝘱𝘢𝘯𝘺 𝘌𝘭𝘦𝘤𝘵𝘳𝘢 𝘩𝘢𝘥 𝘵𝘢𝘬𝘦𝘯 𝘱𝘰𝘴𝘴𝘦𝘴𝘴𝘪𝘰𝘯 𝘰𝘧 𝘵𝘩𝘦 𝘱𝘳𝘦𝘮𝘪𝘴𝘦𝘴. 𝘌𝘳𝘥𝘵𝘮𝘢𝘯 𝘮𝘢𝘥𝘦 𝘢 𝘭𝘪𝘤𝘦𝘯𝘴𝘪𝘯𝘨 𝘢𝘨𝘳𝘦𝘦𝘮𝘦𝘯𝘵 𝘸𝘪𝘵𝘩 𝘵𝘩𝘦 𝘴𝘵𝘶𝘥𝘪𝘰 𝘵𝘰 𝘣𝘦 𝘢𝘣𝘭𝘦 𝘵𝘰 𝘳𝘦𝘤𝘰𝘳𝘥 𝘵𝘩𝘦 𝘸𝘪𝘯𝘯𝘪𝘯𝘨 𝘥𝘪𝘴𝘤.
- 𝘛𝘩𝘦 𝘴𝘵𝘶𝘥𝘪𝘰 𝘸𝘢𝘴 𝘯𝘦𝘸 𝘣𝘶𝘵 𝘴𝘵𝘪𝘭𝘭 𝘲𝘶𝘪𝘵𝘦 𝘴𝘩𝘢𝘣𝘣𝘺, 𝘳𝘦𝘮𝘦𝘮𝘣𝘦𝘳𝘴 𝘌𝘳𝘪𝘬. 𝘛𝘩𝘦𝘺 𝘩𝘢𝘥 𝘣𝘢𝘴𝘪𝘤𝘢𝘭𝘭𝘺 𝘵𝘩𝘳𝘰𝘸𝘯 𝘪𝘯 𝘢 𝘭𝘰𝘵 𝘰𝘧 𝘦𝘲𝘶𝘪𝘱𝘮𝘦𝘯𝘵, 𝘨𝘰𝘰𝘥 𝘦𝘲𝘶𝘪𝘱𝘮𝘦𝘯𝘵 𝘣𝘺 𝘪𝘵𝘴𝘦𝘭𝘧, 𝘣𝘶𝘵 𝘵𝘩𝘦𝘺 𝘩𝘢𝘥𝘯'𝘵 𝘮𝘦𝘢𝘴𝘶𝘳𝘦𝘥 𝘵𝘩𝘦 𝘴𝘵𝘶𝘥𝘪𝘰. 𝘛𝘩𝘦𝘺 𝘩𝘢𝘥𝘯'𝘵 𝘴𝘦𝘵 𝘶𝘱 𝘵𝘩𝘦 𝘴𝘺𝘴𝘵𝘦𝘮𝘴 𝘰𝘳 𝘢𝘯𝘺𝘵𝘩𝘪𝘯𝘨. 𝘛𝘩𝘦 𝘴𝘵𝘶𝘥𝘪𝘰 𝘸𝘢𝘴 𝘯𝘰𝘵 𝘣𝘪𝘨. 30 𝘴𝘲𝘶𝘢𝘳𝘦 𝘮𝘦𝘵𝘦𝘳𝘴, 𝘭𝘰𝘸 𝘤𝘦𝘪𝘭𝘪𝘯𝘨. 𝘐𝘵 𝘸𝘢𝘴 𝘵𝘦𝘳𝘳𝘪𝘣𝘭𝘦. 𝘐 𝘩𝘢𝘵𝘦𝘥 𝘪𝘵. 𝘐 𝘸𝘢𝘴𝘯'𝘵 𝘢𝘵 𝘢𝘭𝘭 𝘩𝘢𝘱𝘱𝘺 𝘸𝘪𝘵𝘩 𝘵𝘩𝘦 𝘴𝘰𝘶𝘯𝘥 𝘢𝘯𝘥 𝘵𝘩𝘢𝘵'𝘴 𝘸𝘩𝘺 𝘪𝘵 𝘰𝘯𝘭𝘺 𝘴𝘢𝘺𝘴 "𝘌𝘝" 𝘢𝘴 𝘢 𝘵𝘦𝘤𝘩𝘯𝘪𝘤𝘪𝘢𝘯. 𝘔𝘺 𝘯𝘢𝘮𝘦 𝘪𝘴 𝘯𝘰𝘵 𝘱𝘳𝘪𝘯𝘵𝘦𝘥.
𝙃𝙤𝙬𝙚𝙫𝙚𝙧, 𝙞𝙩 𝙞𝙨 𝙦𝙪𝙞𝙩𝙚 𝙚𝙖𝙨𝙮 𝙩𝙤 𝙛𝙞𝙜𝙪𝙧𝙚 𝙤𝙪𝙩 𝙗𝙚𝙘𝙖𝙪𝙨𝙚 𝙮𝙤𝙪𝙧 𝙛𝙪𝙡𝙡 𝙣𝙖𝙢𝙚 𝙞𝙨 𝙡𝙞𝙨𝙩𝙚𝙙 𝙖𝙨 𝙘𝙤-𝙥𝙧𝙤𝙙𝙪𝙘𝙚𝙧 𝙧𝙞𝙜𝙝𝙩 𝙖𝙗𝙤𝙫𝙚.
- 𝘠𝘦𝘴, 𝘺𝘦𝘴, 𝘣𝘶𝘵 𝘴𝘵𝘪𝘭𝘭... 𝘐 𝘩𝘢𝘥 𝘸𝘰𝘳𝘬𝘦𝘥 𝘪𝘯 𝘵𝘩𝘦 𝘗𝘰𝘭𝘢𝘳 𝘴𝘵𝘶𝘥𝘪𝘰 𝘢𝘯𝘥 𝘪𝘯 𝘌𝘔𝘐'𝘴 𝘴𝘵𝘶𝘥𝘪𝘰 𝘰𝘶𝘵 𝘰𝘧 𝘚𝘬𝘢̈𝘳𝘮𝘢𝘳𝘣𝘳𝘪𝘯𝘬 𝘣𝘦𝘧𝘰𝘳𝘦. 𝘐𝘵 𝘸𝘢𝘴 𝘭𝘪𝘬𝘦 𝘯𝘪𝘨𝘩𝘵 𝘢𝘯𝘥 𝘥𝘢𝘺 𝘤𝘰𝘮𝘱𝘢𝘳𝘦𝘥 𝘵𝘰 𝘵𝘩𝘦 𝘴𝘵𝘶𝘥𝘪𝘰 𝘢𝘵 𝘌𝘭𝘦𝘤𝘵𝘳𝘢.
- 𝘞𝘦 𝘸𝘦𝘳𝘦𝘯'𝘵 𝘵𝘩𝘢𝘵 𝘸𝘦𝘭𝘭 𝘷𝘦𝘳𝘴𝘦𝘥, 𝘑𝘰𝘦𝘺 𝘤𝘰𝘯𝘵𝘪𝘯𝘶𝘦𝘴, 𝘴𝘰 𝘌𝘳𝘪𝘬 𝘸𝘢𝘴 𝘱𝘦𝘳𝘩𝘢𝘱𝘴 𝘮𝘰𝘳𝘦 𝘥𝘪𝘴𝘴𝘢𝘵𝘪𝘴𝘧𝘪𝘦𝘥 𝘵𝘩𝘢𝘯 𝘸𝘦 𝘸𝘦𝘳𝘦. 𝘐 𝘮𝘰𝘴𝘵𝘭𝘺 𝘳𝘦𝘮𝘦𝘮𝘣𝘦𝘳 𝘵𝘩𝘦 𝘱𝘰𝘰𝘭 𝘵𝘩𝘦𝘺 𝘩𝘢𝘥 𝘪𝘯 𝘵𝘩𝘦 𝘩𝘰𝘶𝘴𝘦 𝘢𝘯𝘥 𝘢 𝘭𝘰𝘵 𝘰𝘧 𝘣𝘦𝘦𝘳 𝘥𝘳𝘪𝘯𝘬𝘪𝘯𝘨. 𝘞𝘦 𝘩𝘢𝘥 𝘰𝘯𝘭𝘺 𝘳𝘦𝘤𝘰𝘳𝘥𝘦𝘥 𝘢 𝘧𝘦𝘸 𝘥𝘦𝘮𝘰𝘴 𝘣𝘦𝘧𝘰𝘳𝘦, 𝘴𝘰 𝘸𝘦 𝘥𝘪𝘥𝘯'𝘵 𝘵𝘩𝘪𝘯𝘬 𝘵𝘰𝘰 𝘮𝘶𝘤𝘩 𝘰𝘧 𝘪𝘵. 𝘕𝘰𝘸 𝘸𝘦 𝘩𝘢𝘷𝘦 𝘣𝘦𝘦𝘯 𝘵𝘰 𝘮𝘢𝘯𝘺 𝘴𝘵𝘶𝘥𝘪𝘰𝘴 𝘢𝘯𝘥 𝘬𝘯𝘰𝘸 𝘵𝘩𝘢𝘵 𝘪𝘵 𝘸𝘢𝘴 𝘱𝘦𝘳𝘩𝘢𝘱𝘴 𝘯𝘰𝘵 "𝘴𝘵𝘢𝘵𝘦 𝘰𝘧 𝘵𝘩𝘦 𝘢𝘳𝘵", 𝘣𝘶𝘵 𝘵𝘩𝘦𝘯 𝘸𝘦 𝘬𝘯𝘦𝘸 𝘯𝘰𝘵𝘩𝘪𝘯𝘨. 𝘐𝘵 𝘸𝘦𝘯𝘵 𝘸𝘦𝘭𝘭 𝘢𝘯𝘺𝘸𝘢𝘺. 𝘐𝘵 𝘴𝘰𝘶𝘯𝘥𝘦𝘥 𝘨𝘳𝘦𝘢𝘵.
𝘿𝙤 𝙮𝙤𝙪 𝙧𝙚𝙖𝙡𝙡𝙮 𝙩𝙝𝙞𝙣𝙠 𝙩𝙝𝙖𝙩?
- 𝘜𝘩, 𝘵𝘩𝘢𝘵 𝘴𝘰𝘶𝘯𝘥𝘴 𝘰𝘬𝘢𝘺. 𝘠𝘰𝘶 𝘤𝘢𝘯 𝘴𝘦𝘦 𝘪𝘵 𝘢𝘴 𝘢 𝘥𝘦𝘣𝘶𝘵 𝘢𝘭𝘣𝘶𝘮. 𝘐 𝘵𝘩𝘪𝘯𝘬 𝘪𝘵 𝘴𝘰𝘶𝘯𝘥𝘴 𝘨𝘰𝘰𝘥 𝘣𝘦𝘤𝘢𝘶𝘴𝘦 𝘪𝘵'𝘴 𝘱𝘭𝘢𝘺𝘦𝘥 𝘸𝘦𝘭𝘭. 𝘐𝘵 𝘩𝘦𝘭𝘱𝘴 𝘢 𝘭𝘰𝘵.
𝘈𝘧𝘵𝘦𝘳 𝘣𝘦𝘪𝘯𝘨 𝘯𝘢𝘮𝘦𝘥 𝘚𝘸𝘦𝘥𝘪𝘴𝘩 𝘤𝘩𝘢𝘮𝘱𝘪𝘰𝘯𝘴 𝘪𝘯 𝘳𝘰𝘤𝘬, 𝘪𝘵 𝘸𝘢𝘴 𝘧𝘢𝘴𝘵 𝘱𝘶𝘤𝘬𝘴. 𝘐𝘵 𝘥𝘪𝘥𝘯'𝘵 𝘵𝘢𝘬𝘦 𝘮𝘢𝘯𝘺 𝘸𝘦𝘦𝘬𝘴 𝘣𝘦𝘧𝘰𝘳𝘦 𝘵𝘩𝘦 𝘢𝘭𝘣𝘶𝘮 𝘣𝘦𝘨𝘢𝘯 𝘵𝘰 𝘣𝘦 𝘳𝘦𝘤𝘰𝘳𝘥𝘦𝘥 𝘪𝘯 𝘵𝘩𝘦 𝘣𝘦𝘨𝘪𝘯𝘯𝘪𝘯𝘨 𝘰𝘧 1983. 𝘌𝘶𝘳𝘰𝘱𝘦 𝘸𝘢𝘴 𝘱𝘳𝘦𝘱𝘢𝘳𝘦𝘥, 𝘵𝘩𝘦𝘺 𝘩𝘢𝘥 𝘥𝘳𝘪𝘭𝘭𝘦𝘥 𝘵𝘩𝘦 𝘴𝘰𝘯𝘨𝘴 𝘸𝘦𝘭𝘭 𝘪𝘯 𝘵𝘩𝘦 𝘳𝘦𝘩𝘦𝘢𝘳𝘴𝘢𝘭 𝘳𝘰𝘰𝘮, 𝘢𝘯𝘥 𝘵𝘩𝘦𝘳𝘦𝘧𝘰𝘳𝘦 𝘵𝘩𝘦𝘺 𝘴𝘵𝘢𝘯𝘥 𝘢𝘴 𝘱𝘳𝘰𝘥𝘶𝘤𝘦𝘳𝘴 𝘸𝘩𝘪𝘭𝘦 𝘛𝘩𝘰𝘮𝘢𝘴 𝘌𝘳𝘥𝘵𝘮𝘢𝘯 𝘢𝘯𝘥 𝘌𝘳𝘪𝘬 𝘝𝘪𝘥𝘦𝘨𝘢̊𝘳𝘥 𝘩𝘢𝘷𝘦 𝘦𝘢𝘤𝘩 𝘳𝘦𝘤𝘦𝘪𝘷𝘦𝘥 𝘵𝘩𝘦 "𝘤𝘰-𝘱𝘳𝘰𝘥𝘶𝘤𝘦𝘳" 𝘵𝘪𝘵𝘭𝘦. 𝘐𝘵 𝘸𝘢𝘴 𝘭𝘶𝘤𝘬𝘺 𝘵𝘩𝘢𝘵 𝘵𝘩𝘦 𝘣𝘢𝘯𝘥 𝘬𝘯𝘦𝘸 𝘦𝘹𝘢𝘤𝘵𝘭𝘺 𝘸𝘩𝘢𝘵 𝘵𝘩𝘦𝘺 𝘸𝘦𝘳𝘦 𝘨𝘰𝘪𝘯𝘨 𝘵𝘰 𝘥𝘰, 𝘣𝘦𝘤𝘢𝘶𝘴𝘦 𝘵𝘩𝘦𝘳𝘦 𝘸𝘢𝘴 𝘯𝘰 𝘧𝘶𝘳𝘵𝘩𝘦𝘳 𝘣𝘶𝘥𝘨𝘦𝘵. 𝘛𝘰 𝘵𝘰𝘱 𝘪𝘵 𝘢𝘭𝘭, 𝘑𝘰𝘩𝘯 𝘓𝘦𝘷𝘦́𝘯 𝘩𝘢𝘥 𝘣𝘦𝘦𝘯 𝘧𝘰𝘳𝘤𝘦𝘥 𝘵𝘰 𝘮𝘰𝘷𝘦 𝘪𝘯𝘵𝘰 𝘵𝘩𝘦 𝘮𝘪𝘭𝘪𝘵𝘢𝘳𝘺 𝘴𝘦𝘳𝘷𝘪𝘤𝘦 𝘢𝘯𝘥 𝘩𝘢𝘥 𝘵𝘰 𝘣𝘦𝘨 𝘢𝘯𝘥 𝘢𝘴𝘬 𝘧𝘰𝘳 𝘢 𝘱𝘦𝘳𝘮𝘪𝘵 𝘵𝘰 𝘣𝘦 𝘢𝘣𝘭𝘦 𝘵𝘰 𝘴𝘦𝘵 𝘧𝘰𝘰𝘵.
- 𝘏𝘦 𝘸𝘢𝘴𝘯'𝘵 𝘪𝘯 𝘵𝘩𝘦 𝘴𝘵𝘶𝘥𝘪𝘰 𝘵𝘩𝘢𝘵 𝘮𝘶𝘤𝘩, 𝘴𝘢𝘺𝘴 𝘑𝘰𝘦𝘺, 𝘣𝘶𝘵 𝘩𝘦 𝘤𝘢𝘮𝘦 𝘸𝘩𝘦𝘯 𝘩𝘦 𝘸𝘢𝘴 𝘯𝘦𝘦𝘥𝘦𝘥. 𝘖𝘵𝘩𝘦𝘳𝘸𝘪𝘴𝘦, 𝘩𝘦 𝘴𝘢𝘵 𝘪𝘯 𝘵𝘩𝘦 𝘤𝘢𝘴𝘵𝘭𝘦 𝘢𝘯𝘥 𝘧𝘦𝘭𝘭 𝘢𝘴𝘭𝘦𝘦𝘱 𝘪𝘯 𝘵𝘩𝘦 𝘨𝘶𝘢𝘳𝘥𝘩𝘰𝘶𝘴𝘦.
- 𝘐 𝘬𝘯𝘰𝘸 𝘸𝘦 𝘳𝘦𝘤𝘰𝘳𝘥𝘦𝘥 𝘵𝘩𝘦 𝘸𝘩𝘰𝘭𝘦 𝘳𝘦𝘤𝘰𝘳𝘥 𝘰𝘷𝘦𝘳 𝘵𝘸𝘰 𝘸𝘦𝘦𝘬𝘦𝘯𝘥𝘴, 𝘵𝘩𝘦 𝘨𝘶𝘪𝘵𝘢𝘳𝘪𝘴𝘵 𝘳𝘦𝘮𝘦𝘮𝘣𝘦𝘳𝘴. 𝘉𝘦𝘤𝘢𝘶𝘴𝘦 𝘵𝘩𝘦𝘯 𝘵𝘩𝘦 𝘴𝘵𝘶𝘥𝘪𝘰 𝘸𝘢𝘴 𝘧𝘳𝘦𝘦. 𝘈𝘯𝘥 𝘪𝘵 𝘸𝘢𝘴 𝘧𝘳𝘦𝘦 𝘰𝘧 𝘤𝘩𝘢𝘳𝘨𝘦.
𝙔𝙤𝙪 𝙙𝙞𝙙𝙣'𝙩 𝙚𝙫𝙚𝙣 𝙨𝙥𝙚𝙣𝙙 𝙖 𝙛𝙚𝙬 𝙚𝙭𝙩𝙧𝙖 𝙙𝙖𝙮𝙨 𝙨𝙚𝙩𝙩𝙞𝙣𝙜 𝙫𝙤𝙘𝙖𝙡𝙨?
- 𝘕𝘢𝘩, 𝘴𝘢𝘺𝘴 𝘑𝘰𝘦𝘺. 𝘐𝘧 𝘐 𝘥𝘪𝘥𝘯'𝘵 𝘱𝘶𝘵 𝘵𝘩𝘦 𝘴𝘰𝘯𝘨 𝘰𝘯 𝘵𝘩𝘦 𝘭𝘪𝘷𝘦 𝘳𝘦𝘤𝘰𝘳𝘥𝘪𝘯𝘨, 𝘐 𝘱𝘶𝘵 𝘪𝘵 𝘳𝘪𝘨𝘩𝘵 𝘢𝘧𝘵𝘦𝘳 𝘪𝘯𝘴𝘵𝘦𝘢𝘥. 𝘚𝘰, 𝘪𝘵 𝘸𝘢𝘴 𝘥𝘰𝘯𝘦. 𝘐𝘵 𝘸𝘦𝘯𝘵 𝘪𝘯𝘤𝘳𝘦𝘥𝘪𝘣𝘭𝘺 𝘧𝘢𝘴𝘵. 𝘛𝘩𝘦𝘯 𝘮𝘢𝘺𝘣𝘦 𝘵𝘩𝘦𝘳𝘦 𝘸𝘢𝘴 𝘢 𝘴𝘰𝘯𝘨 𝘸𝘩𝘦𝘳𝘦 𝘵𝘩𝘦 𝘭𝘺𝘳𝘪𝘤𝘴 𝘸𝘦𝘳𝘦𝘯'𝘵 𝘲𝘶𝘪𝘵𝘦 𝘳𝘦𝘢𝘥𝘺, 𝘵𝘩𝘦𝘯 𝘐 𝘥𝘦𝘧𝘪𝘯𝘪𝘵𝘦𝘭𝘺 𝘴𝘢𝘯𝘨 𝘪𝘵 𝘢𝘧𝘵𝘦𝘳𝘸𝘢𝘳𝘥𝘴.
𝘿𝙤 𝙮𝙤𝙪 𝙢𝙚𝙖𝙣 𝙮𝙤𝙪 𝙖𝙘𝙩𝙪𝙖𝙡𝙡𝙮 𝙨𝙖𝙣𝙜 𝙨𝙤𝙢𝙚 𝙨𝙤𝙣𝙜𝙨 𝙙𝙞𝙧𝙚𝙘𝙩𝙡𝙮 𝙬𝙞𝙩𝙝 𝙩𝙝𝙚 𝙗𝙖𝙣𝙙?
- 𝘐𝘵 𝘤𝘰𝘶𝘭𝘥 𝘩𝘢𝘷𝘦 𝘣𝘦𝘦𝘯 𝘴𝘰, 𝘴𝘢𝘺𝘴 𝘑𝘰𝘦𝘺.
- 𝘛𝘩𝘢𝘵 𝘮𝘢𝘺 𝘷𝘦𝘳𝘺 𝘸𝘦𝘭𝘭 𝘩𝘢𝘷𝘦 𝘣𝘦𝘦𝘯 𝘵𝘩𝘦 𝘤𝘢𝘴𝘦, 𝘴𝘢𝘺𝘴 𝘌𝘳𝘪𝘬, 𝘣𝘶𝘵 𝘐 𝘳𝘦𝘮𝘦𝘮𝘣𝘦𝘳 𝘵𝘩𝘢𝘵 𝘸𝘦 𝘩𝘢𝘥 𝘵𝘰 𝘸𝘰𝘳𝘬 𝘢 𝘭𝘪𝘵𝘵𝘭𝘦 𝘦𝘹𝘵𝘳𝘢 𝘸𝘪𝘵𝘩 "𝘞𝘰𝘳𝘥𝘴 𝘰𝘧 𝘸𝘪𝘴𝘥𝘰𝘮".
- 𝘌𝘹𝘢𝘤𝘵𝘭𝘺, 𝘑𝘰𝘦𝘺 𝘦𝘹𝘤𝘭𝘢𝘪𝘮𝘴 𝘢𝘯𝘥 𝘴𝘵𝘢𝘳𝘵𝘴 𝘴𝘪𝘯𝘨𝘪𝘯𝘨 𝘵𝘩𝘦 𝘤𝘩𝘰𝘳𝘶𝘴. 𝘐𝘵 𝘸𝘢𝘴 𝘴𝘰 𝘩𝘪𝘨𝘩. 𝘐𝘵 𝘸𝘢𝘴 𝘢 𝘣𝘳𝘢𝘯𝘥-𝘯𝘦𝘸 𝘴𝘰𝘯𝘨 𝘵𝘩𝘢𝘵 𝘐 𝘩𝘢𝘥 𝘯𝘦𝘷𝘦𝘳 𝘴𝘶𝘯𝘨 𝘭𝘪𝘷𝘦 𝘣𝘦𝘧𝘰𝘳𝘦, 𝘴𝘰 𝘸𝘦 𝘩𝘢𝘥 𝘵𝘰 𝘸𝘰𝘳𝘬 𝘢 𝘭𝘪𝘵𝘵𝘭𝘦 𝘦𝘹𝘵𝘳𝘢 𝘰𝘯 𝘴𝘦𝘵𝘵𝘪𝘯𝘨 𝘵𝘩𝘦 𝘵𝘰𝘯𝘦𝘴.
𝙈𝙖𝙮𝙗𝙚 𝙩𝙝𝙖𝙩 𝙚𝙭𝙥𝙡𝙖𝙞𝙣𝙨 𝙬𝙝𝙮 "𝙒𝙤𝙧𝙙𝙨 𝙤𝙛 𝙬𝙞𝙨𝙙𝙤𝙢" 𝙙𝙞𝙨𝙖𝙥𝙥𝙚𝙖𝙧𝙚𝙙 𝙛𝙧𝙤𝙢 𝙩𝙝𝙚 𝙨𝙚𝙩𝙡𝙞𝙨𝙩 𝙛𝙤𝙧 𝙜𝙤𝙤𝙙 𝙖𝙛𝙩𝙚𝙧 𝙩𝙝𝙚 𝙛𝙞𝙧𝙨𝙩 𝙩𝙤𝙪𝙧?
- 𝘔𝘢𝘺𝘣𝘦 𝘴𝘰, 𝘴𝘢𝘺𝘴 𝘑𝘰𝘦𝘺. 𝘛𝘰 𝘣𝘦 𝘩𝘰𝘯𝘦𝘴𝘵, 𝘐 𝘥𝘰𝘯'𝘵 𝘳𝘦𝘮𝘦𝘮𝘣𝘦𝘳 𝘶𝘴 𝘱𝘭𝘢𝘺𝘪𝘯𝘨 𝘪𝘵 𝘭𝘪𝘷𝘦 𝘢𝘵 𝘢𝘭𝘭. 𝘉𝘶𝘵 𝘐 𝘭𝘪𝘬𝘦 𝘵𝘩𝘦 𝘷𝘦𝘳𝘴𝘦. 𝘛𝘩𝘦 𝘤𝘩𝘰𝘳𝘶𝘴 𝘪𝘴 𝘨𝘰𝘰𝘥, 𝘣𝘶𝘵 𝘸𝘦 𝘤𝘰𝘶𝘭𝘥 𝘩𝘢𝘷𝘦 𝘸𝘰𝘳𝘬𝘦𝘥 𝘰𝘯 𝘪𝘵 𝘢 𝘣𝘪𝘵 𝘮𝘰𝘳𝘦.
- 𝘞𝘦 𝘸𝘢𝘯𝘵𝘦𝘥 𝘵𝘰 𝘥𝘰 𝘭𝘪𝘬𝘦 𝘝𝘢𝘯 𝘏𝘢𝘭𝘦𝘯, 𝘤𝘰𝘯𝘵𝘪𝘯𝘶𝘦𝘴 𝘑𝘰𝘩𝘯.
𝘑𝘶𝘴𝘵 𝘩𝘢𝘮𝘮𝘦𝘳 𝘦𝘷𝘦𝘳𝘺𝘵𝘩𝘪𝘯𝘨 𝘪𝘯 𝘭𝘪𝘷𝘦. 𝘛𝘩𝘦 𝘳𝘦𝘤𝘰𝘳𝘥 𝘭𝘪𝘷𝘦𝘴 𝘰𝘯 𝘣𝘦𝘤𝘢𝘶𝘴𝘦 𝘸𝘦 𝘳𝘦𝘤𝘰𝘳𝘥𝘦𝘥 𝘪𝘵 𝘭𝘪𝘷𝘦 𝘪𝘯 𝘵𝘩𝘦 𝘴𝘵𝘶𝘥𝘪𝘰.
- 𝘛𝘩𝘦𝘳𝘦 𝘸𝘢𝘴 𝘰𝘯𝘭𝘺 𝘰𝘯𝘦 𝘳𝘰𝘰𝘮, 𝘌𝘳𝘪𝘬 𝘳𝘦𝘮𝘦𝘮𝘣𝘦𝘳𝘴, 𝘢𝘯𝘥 𝘸𝘦 𝘮𝘢𝘥𝘦 𝘢 𝘵𝘩𝘪𝘯𝘨 𝘰𝘧 𝘱𝘭𝘢𝘺𝘪𝘯𝘨 𝘵𝘩𝘦 𝘸𝘩𝘰𝘭𝘦 𝘣𝘢𝘯𝘥 𝘢𝘵 𝘵𝘩𝘦 𝘴𝘢𝘮𝘦 𝘵𝘪𝘮𝘦. 𝘞𝘦 𝘫𝘶𝘴𝘵 𝘱𝘶𝘵 𝘶𝘱 𝘮𝘰𝘷𝘢𝘣𝘭𝘦 𝘸𝘢𝘭𝘭𝘴 𝘪𝘯 𝘵𝘩𝘦 𝘳𝘰𝘰𝘮. 𝘐𝘧 𝘺𝘰𝘶 𝘭𝘪𝘴𝘵𝘦𝘯 𝘵𝘰 𝘵𝘩𝘦 𝘮𝘢𝘴𝘵𝘦𝘳 𝘵𝘢𝘱𝘦, 𝘺𝘰𝘶 𝘩𝘦𝘢𝘳 𝘵𝘩𝘢𝘵 𝘵𝘩𝘦𝘳𝘦 𝘪𝘴 𝘢 𝘭𝘦𝘢𝘬, 𝘣𝘶𝘵 𝘸𝘦 𝘥𝘶𝘣𝘣𝘦𝘥 𝘵𝘩𝘦 𝘣𝘢𝘤𝘬𝘪𝘯𝘨 𝘨𝘶𝘪𝘵𝘢𝘳 𝘴𝘦𝘱𝘢𝘳𝘢𝘵𝘦𝘭𝘺 𝘢𝘧𝘵𝘦𝘳𝘸𝘢𝘳𝘥𝘴. 𝘐𝘯 𝘢𝘥𝘥𝘪𝘵𝘪𝘰𝘯 𝘵𝘰 𝘵𝘩𝘦 𝘵𝘸𝘰 𝘸𝘦𝘦𝘬𝘦𝘯𝘥𝘴, 𝘸𝘦 𝘱𝘳𝘰𝘣𝘢𝘣𝘭𝘺 𝘩𝘢𝘥 𝘢𝘯 𝘦𝘹𝘵𝘳𝘢 𝘥𝘢𝘺 𝘸𝘩𝘦𝘯 𝘰𝘯𝘭𝘺 𝘕𝘰𝘳𝘶𝘮 𝘸𝘢𝘴 𝘵𝘩𝘦𝘳𝘦 𝘢𝘯𝘥 𝘮𝘢𝘥𝘦 𝘵𝘰𝘱𝘱𝘪𝘯𝘨𝘴.
- 𝘞𝘦 𝘩𝘢𝘥 𝘱𝘭𝘢𝘺𝘦𝘥 𝘭𝘪𝘷𝘦 𝘢𝘯𝘥 𝘳𝘦𝘩𝘦𝘢𝘳𝘴𝘦𝘥 𝘮𝘢𝘯𝘺 𝘰𝘧 𝘵𝘩𝘦𝘴𝘦 𝘴𝘰𝘯𝘨𝘴, 𝘑𝘰𝘦𝘺 𝘦𝘹𝘱𝘭𝘢𝘪𝘯𝘴. 𝘚𝘰, 𝘸𝘦 𝘬𝘯𝘦𝘸 𝘵𝘩𝘦𝘮 𝘢𝘭𝘳𝘦𝘢𝘥𝘺. 𝘛𝘩𝘦𝘯 𝘪𝘵 𝘸𝘢𝘴 𝘦𝘢𝘴𝘪𝘦𝘳 𝘧𝘰𝘳 𝘶𝘴 𝘵𝘰 𝘱𝘭𝘢𝘺 𝘭𝘪𝘷𝘦. 𝘛𝘩𝘦𝘯 𝘐 𝘵𝘩𝘪𝘯𝘬 𝘕𝘰𝘳𝘶𝘮 𝘮𝘢𝘥𝘦 𝘭𝘪𝘵𝘵𝘭𝘦 𝘦𝘯𝘵𝘳𝘪𝘦𝘴 𝘩𝘦𝘳𝘦 𝘢𝘯𝘥 𝘵𝘩𝘦𝘳𝘦 𝘸𝘩𝘦𝘯 𝘩𝘦 𝘥𝘶𝘣𝘣𝘦𝘥 𝘵𝘩𝘦 𝘣𝘢𝘤𝘬𝘪𝘯𝘨 𝘨𝘶𝘪𝘵𝘢𝘳, 𝘭𝘪𝘬𝘦 𝘔𝘪𝘤𝘩𝘢𝘦𝘭 𝘚𝘤𝘩𝘦𝘯𝘬𝘦𝘳 𝘶𝘴𝘦𝘥 𝘵𝘰 𝘥𝘰.
[𝘵𝘰 𝘣𝘦 𝘤𝘰𝘯𝘵𝘪𝘯𝘶𝘦𝘥, 𝘸𝘰𝘳𝘬 𝘪𝘯 𝘱𝘳𝘰𝘨𝘳𝘦𝘴𝘴...]
//Michaela
The English translation is almost completely automatic via Google translator, as I wanted to avoid any personal interpretation. Hence mistakes or inappropriate terms may appear, but it’s totally unintentional.
Great, thanks for the translation! 
